陳翠梅是導(dǎo)演、寫作者，也是攝影師、巴西柔術(shù)運動員，以及一位母親。于她而言，生活就是一場電影，母親的身份、育兒的經(jīng)歷等個人經(jīng)驗通過轉(zhuǎn)化、變形被放置到《野蠻人入侵》這部影片中。
頭條
《在浩瀚的宇宙里懸浮著》陳翠梅 ×《萌芽》
陳翠梅是導(dǎo)演、寫作者，也是攝影師、巴西柔術(shù)運動員，以及一位母親。她的新作《野蠻人入侵》，套著傳統(tǒng)功夫片的外殼，其實是一部“反功夫片”，是關(guān)于拍電影的電影。于她而言，生活就是一場電影，母親的身份、育兒的經(jīng)歷等個人經(jīng)驗通過轉(zhuǎn)化、變形被放置到這部影片中。文學(xué)創(chuàng)作也是陳翠梅喜歡的表達方式，有一段時間，她每天都寫一篇微小說。此外，她還與我們分享了練習(xí)巴西柔術(shù)、參加上海國際電影節(jié)、在法國舉辦攝影展等有趣的體驗。
《陳翠梅：一切都是電影》btr
在《野蠻人入侵》中，宮本武藏的故事既是為整部電影奠定基調(diào)的寓言，也是陳翠梅自身生活與電影關(guān)系的真實寫照。生活與電影之間的二分法對于她而言常常失效：她的電影一直具有自傳性的特質(zhì)，就好像電影是一種尋找和理解自我的方法；到了《野蠻人入侵》，電影甚至變成一種救贖，成為母親后逐漸變得破碎的自我，經(jīng)由電影再一次重生。
小說
《比海更遠》成昊勍
八年前的夏末，我離開鯉塘到奉海去念大學(xué)。因為起了一臉紅疹，我錯過了與班級同學(xué)交朋友的機會，于是無形之中被這個班級除名了，自然也就對奉海最有名的“夜游”聞所未聞，只能坐在宿舍窗邊看藍色的夜光手環(huán)在空中游動成一條海蛇。同樣沒有參與“夜游”的秦禾后來成為了我在這里唯一的朋友，一天，她騎著自行車來找我，邀請我一起去加入“海蛇之家”……
散文
《生存游戲》吳晶晶
姥姥住院后，我扮演著一個在外地生活工作、除夕時專程趕回醫(yī)院看望老人的人的符號。在病房中，我見到了文清，她浮腫的臉令那些我努力去忽視的東西昭然若揭。大舅一如既往地抱怨腰疼，姥姥恐懼著病痛與未來，文清，這個疲憊的女人，卻依然打起精神，用笑聲和做菜聲支撐起過年的氣氛。在這樣的家庭里，即使我害怕父親，也無法不秘密地祈禱，希望他能將我拯救。
《鸚鵡羽翼》孫立
我曾擁有過兩只長相幾乎一模一樣的鸚鵡，也都失去了它們。在小鎮(zhèn)，動物們常常以牲畜而不是寵物的身份出現(xiàn)在生活里，它們會無來由地被他人傷害，繼而消失，主人們在講述著一切時卻表現(xiàn)得習(xí)以為常。離開這里后，我迷戀于回望以前發(fā)生的很多事情——鸚鵡、捕鳥和我記憶中的小鎮(zhèn)生活，不愿意相信很多事情真的改變了。當(dāng)我再次回來，小鎮(zhèn)在我身體里被建成異鄉(xiāng)，鸚鵡們也不再年邁、冰冷，它們在我的記憶里，健壯、永恒地飛行。
驚奇
#驚奇亂講#
《寵物情人》（四） 驚奇組
在大多數(shù)養(yǎng)寵人看來，寵物能培養(yǎng)人類的移情能力，讓人類獲得情緒價值，形成一種雙向的正反饋。我們在寵物身上進行“愛的練習(xí)”，那么哪一種愛才是合理的愛？這種愛又意味著什么？而在日漸高漲的養(yǎng)寵風(fēng)潮下，將寵物當(dāng)作移情對象，又是否會反而將我們推向更為孤立抑郁的境況？
連載
《白馬》（四） 察察
王心怡坐在長椅上，想了很多小時候的事：她以為自己已經(jīng)消化的事，她總在不順心的時候頻繁想起的事，與不曾亮明身份的“白馬”之間的事?；氐郊液?，王心怡迫不及待地想見到王建芬，她已經(jīng)準(zhǔn)備好了許多能夠傷害她的話，卻發(fā)現(xiàn)201的防盜門已經(jīng)關(guān)上，只得下樓求助開鎖師傅。在樓下，她遇到了劉青山……
新概念
#新概念書寫#
《愛》楊子涵
發(fā)現(xiàn)自己入圍新概念作文大賽復(fù)賽時，我很焦慮，結(jié)束以后才恢復(fù)平靜，它像場陣雨淋到我的頭上，雖然身上已經(jīng)干了，心里卻還留有潮濕的幻象。很多人熱愛文學(xué)，他們的愛很明確，明確得令我慚愧，我并沒有恒心寫作，對它的愛意不足以抵擋現(xiàn)實的繁瑣。我可能愛過寫作，可能只是把它當(dāng)成休憩、消遣、一份短壽的紀(jì)念，總之，生活高于寫作，我姑且先用心生活。
專欄
#戲夢人生#
《從戲劇出發(fā)、走到戲劇之外的侯麥》柳青
某種意義上，侯麥在20世紀(jì)70年代中后期對室內(nèi)劇和戲劇實踐的著迷，寄寓著他對雙重創(chuàng)作身份的渴望。1979年，他試水戲劇導(dǎo)演，但被法國劇評人視為異端，拒斥在劇院門外，后來，他帶著拍攝團隊深入巴黎街頭，在流動的街市里喚回古典喜劇的靈魂：《飛行員的妻子》的劇本借用了法國喜劇大師馬里沃的文體，《好姻緣》混搭了17世紀(jì)的莫里哀和20世紀(jì)初的庫特林。而在《沙灘上的寶蓮》中，侯麥在電影表演和情節(jié)、情感之間設(shè)計出裂痕，從經(jīng)典出發(fā)，是要跳出經(jīng)典的圍城，正如他那意味深長的總結(jié)：“我從戲劇出發(fā)，希望走到戲劇之外?！?/p>
萌星月報
《余生》曹馭博
離職后，父親帶著我去醫(yī)院問診，順便也幫自己做體檢，結(jié)果檢測出喉嚨里有一對蝴蝶薄翅般的腫瘤。陪床的時候，我會和他講講文學(xué)，即使文學(xué)對他太過遙遠，但關(guān)于死，他一點也不陌生。父親的生活就像一場奔逃，他很勇敢，成為金融風(fēng)暴里剩余的人，他所認知的余生其實就是虛構(gòu)的本質(zhì)：操縱他人的生命，并在他們的大腦中，放一根無中生有的釘子。我曾希望規(guī)避這份教訓(xùn)，但同樣陷入迷失，后來，我去大學(xué)的進修推廣部教授詩歌，開始寫小說。我的雙手，我的心、我的身體，都感受到對創(chuàng)作的無比的饑餓。
作者簡答
指間沙 / 吳如功 / 庫里里 / 廖欣琳 / 李雪婷 / 劉欣宇
編輯部推薦
電影 / 音樂 / 圖書
信息臺
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