如果用馮內古特的《時震》來打比方，負二寫作的興趣重點已從時間的回彈，轉移到了“似曾經(jīng)歷過的幻覺”。連載《為了她》中縈繞著一種“失去感”，負二向我們分享了創(chuàng)作這部小說的動機與過程，以及這種“失去感”的來源。
頭條
《有些影子不會消散》負二 × 七月人
從混合科幻、穿越和硬漢偵探的類型小說，到以偵探的外殼寫下真正的文學，這些年來，負二的寫作興趣與寫作重點發(fā)生了顯著的轉變。他開始關注大都市里普通人當下的窘迫，致力于體現(xiàn)“庸常生活的殘酷性”，這種轉變是如何發(fā)生的？他又如何看待自己的寫作？本次對談由此展開，負二向我們分享了連載《為了她》的創(chuàng)作動機與過程，并對偵探小說的“本土化”、本格推理等話題發(fā)表了自己的看法。
小說
《夏日火焰》林硯秋
高中畢業(yè)以后，我與程準在同一座城市上學，認識了他的女朋友小慈。小慈擁有與生俱來的魅力，能創(chuàng)造親密得恰到好處的氛圍，有時我們三個人會一起出門玩，可直到小慈出國，程準與她分手，我都沒有真正弄清楚過他們之間的事情。昨天傍晚，程準約我出門閑逛，我們坐在他父親的舊本田車里，漫無目的地在城區(qū)亂轉，然后停在了江邊的酒吧。像從前那樣，為了給這次聚會增添敘舊式的氛圍，我向程準提出了我的問題……
《家庭朋友》神小風
居家辦公時，小雀在公司視頻會議的畫面中再次看到了大東，屏幕中的他戴著藍牙耳機，非常專心地在作報告。那耳機是小雀送的生日禮物。同事們殷勤地稱贊他的新家好漂亮。事實上不是他，是他們，那是大東和他太太的品位。小雀已經(jīng)很久沒有見到大東了，只能在開會時不斷截圖，放大細節(jié)觀察著他的新家，她想成為這個家庭的朋友，這樣就能有理由去他家做客了。
散文
《鬼話》牧棠
六年前，我曾跟著表哥在北海做傳銷，一周以后就從那里離開，沒能幫助他完成發(fā)展29個人的任務。后來表哥也離開了，身負債務，找不到工作，在家庭聚會時，變成了角落里一只安靜的鬼魂。他企圖用改名來扭轉苦頭吃盡的命運，徹底殺死舊日的自己，從此脫胎換骨，而我卻在儀式上看見代表“小人”的紙人寫著熟悉的姓氏。當年的背叛令我懷有歉意與罪惡感，如今我依然不知道，自己是否被做成過一個紙人，再由他親手燒掉，受到這類詰問時，我能做的只有回避，不敢接受一段存在過謊言的親情。
《白桃烏龍》楊菲
我的大學好友名叫S，永遠熱情、純粹，充滿活力，是生活的美麗泡泡最中心的人物。她帶領我進入向往的成人生活，認識各種善良美好、熱愛藝術的人。在我亂糟糟的、深陷情緒沼澤的生活里，S像一枚定心丸,總能把我拉回定格在老照片里的大學時光，但那真如回憶一般美好嗎？從前被刻意隱藏的部分顯露出來，也許“好時候”并非少有，而是它根本不存在，我也不再將其當作逃避現(xiàn)實的避風港，走出那些看似美好的細節(jié)與自以為是的自持，接受真實、糟糕的生活。
驚奇
#公開課#
《在果園》[德國] 貝恩德·布魯內爾肖舒 譯
跟花朵一樣，顏色和形狀千奇百怪的水果同樣受到畫家的青睞，而當畫家從關注水果的外表轉而審視自己的內心，分析人與果園的聯(lián)系，又會帶來新的藝術表達：英國畫家塔蘭特展現(xiàn)出傳統(tǒng)浪漫果園中的夢幻美，法國畫家雷諾阿買下“小丘農(nóng)舍”，在果樹和花園間揮動畫筆，無論是卡薩特、塞尚等畫家，還是契訶夫、伍爾夫等作家，都對果園懷有迷戀。此外，采摘和加工水果也需要人們以各種方式動用自己的感官，而那些與果樹和水果之間產(chǎn)生的強烈聯(lián)結也經(jīng)受住了時間的考驗并流傳下來。文化殘跡表明，人們相信果樹是有知覺的生物，值得悉心愛護，果園也是寶庫，為我們提供源源不絕的傳統(tǒng)、實踐和故事。
#驚奇亂講#
《請出示驗證碼》（五）驚奇組
我們慣于用類型代替?zhèn)€體，用“人之常情”回避“人之差異”，對別人抱有偏見的同時，也要承受來自他人的誤解。我們是否能夠做到真正理解他人？即使向著細分和即時的方向努力，試圖得到更有效的認知輔助系統(tǒng)，是否也還是無法擺脫將人格標簽化的缺陷？
連載
《為了她》(大結局) 負二
循著安恩的學妹提供的地址，我在那片衰老的棚戶區(qū)找到了陳碧文的父母，卻被告知陳碧文早已不在那里居住。通過她的新“媽媽”，我終于獲得了和陳碧文見面的機會，委托似乎圓滿完成，可我知道其中仍有未解決的問題，而真相也并不能使人自由……
新概念
#參賽作品選登#
《阿樹，阿樹》夏沁荷
阿樹本名不叫阿樹，但她本人卻黑黑瘦瘦的，十足地類似一棵小樹。相較于其他孩子，阿樹明顯更聰明，更敏捷，而我則無可避免地從心底不喜歡她，嫉妒她與這片土地、與其上的作物、與表哥之間輕而易舉的親密?！白ト恕庇螒蛑?，我引走了她平日一起玩的伙伴，把她一個人留在了冬日的田野上——這也許恰恰是最能刺痛阿樹的方法。很多年后回鄉(xiāng)，我沉默地聽人們說著她家的事故，感受著她對這片土地的留戀和悲憫，心底的悔意和慚愧無法消解?？晌抑溃@個曾在風箏下走過田埂的女孩，一定不會放棄自己。
#新概念書寫#
《深夜隧道》沈丹妮
一直以來我都認為自己是人群中更沉默的那個人，害怕真正獲得文學垂青的人看穿我的匱乏和無知。我借助大賽來表達，而它如同善人一樣接濟我的困窘。我由此遇見了一些同樣年輕的參賽者，像在茫茫雪原中碰見幼獸，高興地發(fā)現(xiàn)原來我們身上散發(fā)著一樣的氣味。面對這些與我相似的青年，就像面對一扇鏡子里躍動的火，不燙人，只是光明，只是美麗。我們握著筆，不知道未來要用什么樣的姿態(tài)去書寫，也不知道隧道那邊會是什么，但無論如何，我們都已經(jīng)行走在其中了。
專欄
#戲夢人生#
《別有幽愁暗恨生》柳青
日本電影里的能劇一直被奉在金堂之上，是極致文雅的隱喻。導演溝口健二的電影《雨月物語》呈現(xiàn)出的“幽玄”氛圍，完美地實現(xiàn)了能劇形式和主題的電影化。“幽玄”即能劇表演的至高境界，與日本文化“哀”之美學的底色息息相關。而明治維新以后，日本劇作家們對能劇進行現(xiàn)代化改編，其中三島由紀夫真正抓住了古典能劇里的“長恨當歌”，想象這些激烈的感情和欲望如何在他所處的時代發(fā)生發(fā)展。在此意義上，湯淺政明導演的《犬王》顯然和溝口健二保持了距離，接續(xù)了三島由紀夫開啟的冒險，讓被庇護的能劇從金堂重回煙火人間。
作者簡答
陳柏言 / 沈大成 / 吳可人
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電影 / 音樂 / 圖書
信息臺
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