小說

《割線》
張嘉真
“我”看著她一次次走進診室，帶來那些被退回的故事。她寫師生之間模糊的界線，寫少年與教師危險的對峙，寫兩個少女的反抗與共謀。每一個故事里都有割線——有的刻在皮膚上，有的劃在關系里。她說，她的那位老師總是不滿意。而“我”在她的敘述中漸漸迷失：究竟是“我”在聆聽她，還是借由她，聆聽那個曾經(jīng)同樣渴望被認可的我自己？當虛構與真實的血珠一同滲出，我們誰又能為誰止疼？

《吃土豆的人》
[韓國]申京淑 徐麗紅 譯
“我”看著庭院里發(fā)黃的草地，聽著遠處火車“咣當”響，想起父親住院的日子。父親的病七年后復發(fā)，母親因為要收莊稼沒過來，六個子女輪流照顧，卻總把焦慮撒在母親身上?！拔摇敝?，父親會在深夜坐起來偷偷哭，他聞起來像放久的梨。此刻，“我”守在窗前，寫下這封給允希姐姐的信。

散文

《安娜與艾莎》
李電池
商討之后，我和姐姐決定一起帶她女兒去迪士尼玩。與我不同，姐姐的生活令人艷羨——安穩(wěn)輕松的工作，事業(yè)有成的丈夫，聰明可愛的女兒，房子和車子，與父母住在相同的城市，沒有婆媳關系的煩惱……但姐姐真的從中感受到快樂了嗎？迪士尼連著下了整整兩天的雨，透過朦朧的雨，我看到童年時期的姐姐站在河岸邊，極力地想要抓住那些她不曾擁有過的東西。

《消失的北極星》
汪子祺
小時候的我找不到北極星，跑去問母親，她敷衍地回答“云太多消失了?！逼鋵嵥较蚋袠O好，只是不關心天上的事。我拒絕母親對生活海浪卷上來的一切都淡然接受的態(tài)度，穿梭在中韓英三種語言間，和母親彼此隔離。我一直在努力地跑，現(xiàn)在誤打誤撞跑到寫作里躲一躲。我想起韓國詩人文貞姬的詩句：“每天清洗 / 每天擦拭的餐具 / 磨舊了我年輕的鮮血 / 將來會不會有厚厚的墳墓 / 覆蓋這團火焰?！蹦赣H也會有這樣的疑問嗎？

驚奇

#公開課#
《無主的懷舊，無住的懷舊》
陳曉宇
九龍城寨拆除三十年后，卻在電影與漫畫中不斷重生。從《九龍城寨之圍城》的屋頂告白到《功夫》的豬籠城寨幻夢，從《胭脂扣》的雙城游魂到“中式夢核”的千禧年廢墟，懷舊始終在尋找它的容器。九龍城寨折射出當代文化中一種普遍的悵惘：我們懷念的并非真實的地方，而是一個被時間與想象重構的“異托邦”。懷舊無主，亦無住。它既是時間的褶皺，也是永恒的中間物。

#驚奇亂講#
文科怎么了（三）
驚奇組
當AI能模仿詩句、生成畫作，甚至提供情感慰藉，技術的精確性似乎正在覆蓋文科生的傳統(tǒng)領域。但當我們沉迷于算法的“正確”，是否也失去了那些笨拙卻珍貴的“錯誤”？從腦機接口對人類的改造，到永生技術對死亡的消解，科技許諾的完美未來，反而讓我們更清晰地看到人性的局限與光輝。

專欄

#失明癥漫記#
《埃內(nèi)斯托·薩瓦托：兩幅肖像的重合》
云也退
讀過埃內(nèi)斯托·薩瓦托小說的人，不會想象他有開懷大笑的時刻，在他一生的三部小說中，男人嫉妒心深重，終生難以擺脫傷感，總是懸著一顆隨時會下墜到底的心。薩瓦托用這樣的人物描摹出一幅自己的肖像，正如他在小說《暗溝》里所寫：“我記得的災禍、無恥，我記得的殘酷的臉和壞事是那么多，乃至對我而言，記憶就像一束可怕的光線，它照亮了一個充斥著恥辱和骯臟的博物館?！?/p>

自述

《無岸之河》
木夕
見面那天，阿花的畫廊沒開門，卻特意留了鑰匙帶我看她的作品：用海灘撿的樹枝、骨頭、塑料垃圾拼的雕塑。她說，那個海灘以前扔的是死馬，現(xiàn)在洋流又把這些“大海不要的東西”沖回來，她把它們拼成新的樣子，像一個小宇宙。我們沒說太多煽情的話，卻在看到彼此的作品時笑了——原來這么久沒見，我們還在想一樣的事，只是用了不同的方式說出來。

簡答

劉欣宇 / 曹姮 / 麥年 / 黃可 / 李電池 / 庫里里

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