六月，我總是對(duì)自己產(chǎn)生陌生感

在訪談中，埃莉薩·秀雅·迪薩潘提到：“我曾經(jīng)覺得自己必須屬于一個(gè)群體、一個(gè)國家、一種語言……我現(xiàn)在已經(jīng)明白，對(duì)我來說那是不可能的，如果一定要說我屬于某類人，那我屬于總是會(huì)對(duì)自己產(chǎn)生陌生感的那一類。”在小說內(nèi)外，她都在努力尋找著自己的位置，為周遭那個(gè)令人動(dòng)容的世界賦予些許意義。
我們還刊登了她的散文《表與里》，在這篇坦誠展露自己的文章中，我們能夠看到，她為了與曾經(jīng)陌生的文化、國家達(dá)成理解所做的努力。

頭條

我總是對(duì)自己產(chǎn)生陌生感
[法國] 埃莉薩?秀雅?迪薩潘 ×《萌芽》
《束草的冬天》之后，埃莉薩?秀雅?迪薩潘陸續(xù)寫下《彈珠游戲》《符拉迪沃斯托克馬戲團(tuán)》《舊日的大火》，她將故事發(fā)生的地點(diǎn)設(shè)置在世界各個(gè)角落，在她的言說中，我們看到了不曾了解過的、世界的另一面。迪薩潘還談及自己參加戲劇表演、創(chuàng)作音樂劇的經(jīng)歷，那些在小說創(chuàng)作中的孤獨(dú)和迷惘，在這些多元化的嘗試中得到極大的解放。

《表與里》
[法國] 埃莉薩?秀雅?迪薩潘
迪薩潘分享了她對(duì)韓國社會(huì)的觀察與思考，提醒人們，生活的真相有時(shí)并不像表面看起來那樣美麗?！睹妊俊芬矎闹刑崛×苏Z言、故鄉(xiāng)、身份認(rèn)同等切片，將視角擴(kuò)展到李翊云、燕妮·埃彭貝克和阿卜杜勒-拉扎克·古爾納等作家的作品上，而它們共同指向一個(gè)原點(diǎn)：找到屬于自己的位置。

小說

《兩小無猜》
劉欣宇
我和阿濤從小一起長大，在老家唯一的一家星巴克里，他向我介紹了女友小晨，我漸漸和小晨也成為朋友。小晨在生產(chǎn)期間，囑托我照顧那只叫“維特”的小貓。一天，我發(fā)現(xiàn)維特失蹤了，我努力搜尋著它留下過痕跡的地方：小沙發(fā)、墻角、貓砂盆……都沒有。阿濤提議用維特的舊照來修圖，假裝它還在我家，以應(yīng)付小晨的檢查。我對(duì)阿濤的態(tài)度感到惱火，然而不得不這么做。只是，小晨似乎察覺出了什么……

《在海水的背面》
沈丹妮
江津醒來的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)床上的母親消失了，取而代之的是一粒蓖麻籽。母親心梗發(fā)作后喪失了行動(dòng)能力，現(xiàn)在她不在床上，能去哪里？她想起童年時(shí)母親也曾經(jīng)突然消失。迫不得已，她來到標(biāo)本室，告訴了幾個(gè)月未見的家峻這個(gè)消息。然而在道別時(shí)，他只留下一句晦暗不明的話。例行的互助會(huì)結(jié)束，江津手里拿著那枚蓖麻籽，想起了童年時(shí)和母親去過的那個(gè)地方。

散文

《琥珀之地》
不日遠(yuǎn)游
上初中時(shí)，我發(fā)現(xiàn)周圍很多人會(huì)突然發(fā)生變化，甚至變得與之前截然相反，比如活潑的人變得沉默，勤奮的人卻選擇成為混混群體中的一員，這其中有瑞，還有阿四。那段被習(xí)題集和無數(shù)個(gè)失眠的夜晚包裹的幾年，遺留給我的是對(duì)分離的無限恐懼，長大之后，當(dāng)我再次面對(duì)分別，腦中卻倏然產(chǎn)生一個(gè)屬于曾經(jīng)的場(chǎng)景：某個(gè)晴天的上午，我將下巴靠在朋友的肩膀上，感受到某種奇異的溫暖。

《宇宙具有浩瀚的永恒》
栗鹿
我和杜梨大概是那種“站臺(tái)”朋友，火車過站?？康臅r(shí)候才能在站臺(tái)上匆匆一見，接著各自又要去很遠(yuǎn)的別處，或者說，我們是彼此的星際訪客，每一次重逢都意味著斗轉(zhuǎn)星移。我們接連成為母親，也努力捕捉彗星來臨的瞬間——只是這些共通的經(jīng)歷僅僅是平行發(fā)生的。一次在上海的相聚之后，我們終于等到了那個(gè)“只有我們兩個(gè)”的時(shí)刻。

驚奇

#公開課#
《托爾金：在戰(zhàn)火中追尋夜鶯之歌》
周仰
如何用美與神話回應(yīng)現(xiàn)實(shí)的暴力和毀滅？重返“中洲世界”時(shí)，我們發(fā)現(xiàn)，托爾金在《魔戒》中，習(xí)慣于用古典與節(jié)制之美描繪所有似乎尋常的事物，在他的筆下，公園、河流、戰(zhàn)爭、離別……一切看上去都是“美”的。美又指向什么？而托爾金開創(chuàng)的“善災(zāi)”敘事，或許給出了相應(yīng)的解答，也喚起了我們?nèi)缃褡钚枰臇|西：希望。

#驚奇亂講#
愛的反復(fù)練習(xí) (四)
驚奇組
以巖井俊二的《情書》為例，曾經(jīng)那些看起來偏離了“正確”愛情的故事，反而成為流傳多年的經(jīng)典之作。然而如今的愛情劇一味地強(qiáng)調(diào)“情緒價(jià)值”，華美包裝背后是日趨勢(shì)利和現(xiàn)實(shí)的空洞內(nèi)核。這或許指向一個(gè)既有的事實(shí)——當(dāng)愛的現(xiàn)實(shí)土壤愈發(fā)貧瘠，“談?wù)搻邸边@件事本身，成為當(dāng)代的稀缺之物。

專欄

#美術(shù)館游蕩者#
《海上大火速寫本》
于是
在浦東美術(shù)館里，我嘗試用鏡頭拍下透納的《狂風(fēng)暴雨的大海與燃燒的殘骸》，但無法如愿重現(xiàn)他在畫作中使用的顏色——那團(tuán)白火，那些桅桿與船體的焦黑邊緣，像世界本身在燃燒。透納有三百多本記錄了大量關(guān)于天氣、太陽、建筑物的速寫本，此刻，其中的一本正攤開在玻璃柜中，鉛筆與炭筆的線條勾勒的不是風(fēng)景，而是想象。他旅行，跋涉，在阿爾卑斯山與威尼斯之間往返，再回到倫敦的工作室完成畫作。當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家偏愛描繪船只失事前的危險(xiǎn)瞬間——仍有逃生的可能——而透納選擇畫夜晚的殘骸，碎片從翻滾的海浪中浮現(xiàn)，戲劇性由此而生。

簡答

木夕 / 曹姮 / 陳莉文

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