二月，我們從“這里”出發(fā)

地域性寫作是近年來(lái)非常受矚目的話題，比如“新東北文學(xué)”“新南方文學(xué)”等。事實(shí)上，自拿起筆寫作伊始，每一位寫作者，都有自身的成長(zhǎng)地，都有寫作的出發(fā)地與來(lái)時(shí)路，而地域空間又自動(dòng)賦予寫作者的文學(xué)表述以不同的質(zhì)感。2024年的上海-臺(tái)北兩岸文學(xué)營(yíng)暨小說(shuō)工作坊的討論主題，便是“我們從‘這里’出發(fā)”?！斑@里”打上了引號(hào)，既意指一種地域性色彩，也是對(duì)寫作者原始出發(fā)地的一種追溯。
在評(píng)論家來(lái)穎燕的主持下，趙松、三三、吳億偉和吳緯婷四位作家從自身的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和體驗(yàn)出發(fā)，以自新和自省的角度重新闡釋了“地域性寫作”，并最終將地域間的邊界變成虛線。

頭條

《我們從“這里”出發(fā)》來(lái)穎燕 / 趙松 / 三三 / 吳億偉 / 吳緯婷
如何面對(duì)我們寫作的原鄉(xiāng)，找尋和整理屬于作家自己的領(lǐng)地？又如何確證生長(zhǎng)在我們身體內(nèi)部的記憶？評(píng)論家來(lái)穎燕，作家趙松、三三、吳億偉、吳緯婷，將從不同維度給出各自的答案。

小說(shuō)

《獨(dú)立時(shí)代》劉欣宇
小晨被他招進(jìn)公司后，獨(dú)占電話間養(yǎng)了一只貓。面對(duì)小晨時(shí)，他發(fā)現(xiàn)自己更像是一個(gè)尋求依靠的人，面對(duì)阿濤的提問(wèn)，他也并不知道自己的答案會(huì)是什么。一次講座活動(dòng)上，離職已久的小晨突然重新出現(xiàn)，帶來(lái)了屬于曾經(jīng)的秘密，而這些秘密，他似乎從未能夠參與其中。

《人工智能編輯部》姜羽桐
兩年前，他入職這家半導(dǎo)體垂直媒體從事編輯工作，人工智能風(fēng)靡全球，年底部門述職時(shí)，人工智能方向的選題足足占到六成，但同事們一個(gè)接一個(gè)被裁員，剩下人的命運(yùn)也仿佛處在俄羅斯輪盤賭的游戲里。那篇選題稿件一直未完成，始終侵占著他的生活，在這個(gè)編輯部里，命運(yùn)似乎總被托付給未知。一次醉酒經(jīng)歷，使他和豫平的友誼更進(jìn)一步，而與女友的爭(zhēng)吵讓他意識(shí)到，自己努力想要相信的某些東西，她已經(jīng)不再相信了。

散文

《魯珀特之淚》馬立春
在我即將飛往名古屋之際，我爸打電話告訴我外公離世的消息。在外公生前的住所守靈時(shí)，阿姨和我媽的聊天中總是出現(xiàn)另一個(gè)人的名字——王老師。在阿姨口中，王老師不應(yīng)該存在于這個(gè)家庭之中。一次偶然，王老師的日記本被打開(kāi)，那上面記錄著這些年來(lái)她的想法，我意識(shí)到，她不像阿姨所描述的那樣簡(jiǎn)單。

《往上跌了一跤》宋文郁
重重摔了一跤后，我的傷口縫了又拆，我每天拍照記錄它的變化?？吹结t(yī)院里截肢的老人后，我突然驚覺(jué)，我能夠這樣近乎迷戀地每天拍照記錄自己的傷口，僅是因?yàn)樗€有痊愈的可能。這種對(duì)自己的傷口的凝視，僅僅是一種自我耽溺，就像我們這個(gè)世代所習(xí)慣的，發(fā)生任何創(chuàng)傷，便把創(chuàng)傷化為武器——上傳社群，寫成文章，作為一種標(biāo)簽，將自己的創(chuàng)傷利用殆盡，直到它痊愈。我們是這么以自我為中心，甚至沒(méi)有時(shí)間去在意別人的傷。

驚奇

#公開(kāi)課#
《走進(jìn)制琴作坊》[西班牙] 拉蒙·安德烈斯 韓燁 譯
進(jìn)入制琴師傅的作坊，意味著接觸另一種安排事物的模式。木材不僅僅提供形式，也用自身的存在誘惑著人們。制琴師們?yōu)橹ㄙM(fèi)了在我們的世界里難以想象的時(shí)間。他們的工作充滿了奉獻(xiàn)，而不只是一個(gè)程序。而當(dāng)樂(lè)器成為遺跡，制琴師們對(duì)材料、工藝、感官的講究，則會(huì)一同成為歷史。

#驚奇亂講#
《昨日的世界》（四） 驚奇組
某種意義上，我們懷念的不會(huì)是由信息壁壘和交通不發(fā)達(dá)所造成的某種目的地的“專屬性”，而依舊是探險(xiǎn)家們那種專注的狂熱，以及想象中的一些孤獨(dú)感和神秘感。但在扁平化信息的侵襲下，日常經(jīng)驗(yàn)和非日常經(jīng)驗(yàn)的碰撞是否還有存在的可能？

新概念

#新概念書寫#
《浮游》許珂
我一頁(yè)一頁(yè)地寫著與母親的戰(zhàn)爭(zhēng)、戰(zhàn)后擁抱、戰(zhàn)地重建。那些我不得不寫、在最后一刻拼命寫就的文字，成為我身體的一塊塊鱗片。在那些觸碰到岸邊的時(shí)刻，我將打撈起記憶，大口呼吸上方的空氣，重復(fù)著躍入那片池水。

專欄

#美人尖#
《反派上桌》指間沙
從《普羅蒂亞》中的第一個(gè)女間諜，到“漢尼拔”系列影片中的變態(tài)食人魔，再到《黑色皮革手冊(cè)》中的惡女，再到宮斗系列中的反派們，這些形象深入人心，卻似乎難以真正“上桌”。阻礙反派上桌的，并不只是演員的演技，在社會(huì)文化、思想不斷變遷的當(dāng)下，打破正與反的絕對(duì)標(biāo)準(zhǔn)，顯得尤為重要。

快照

項(xiàng)斯微
剛畢業(yè)時(shí)，我和朋友們第一次登上這艘小船，那時(shí)候的樂(lè)園還一派繁榮景象，我的身體也處于茂盛階段，我們慶祝著即將到來(lái)的新生活，相信自己會(huì)拿到削尖腦袋來(lái)到這座城市讀書的獎(jiǎng)賞。多年以后，我一個(gè)人在這里扎下細(xì)細(xì)的根，我們登上海盜船，在黑夜的天空里再次俯瞰這座城市。

簡(jiǎn)答

李雪婷 / 張冉 / 葉茫 / 林硯秋 / 劉欣宇 / 王雨珂

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