欄目 | 頁碼 | 篇名 | 作者 |
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頭條 | 002 | 我無須對寫出來的任何事情感到驚訝 | 歐健梅×《萌芽》 |
小說 | 015 | 鳥的空白 | 裴冰晨 |
027 | 夜海細夢 | 姜羽桐 | |
散文 | 033 | 悲喜劇 | 成昊勍 |
040 | 到雪山去 | 張欣桐 | |
驚奇 Amazing | 公開課 | ||
047 | 牛蛙與自由:動物園小史 | 田大豕 | |
驚奇亂講 | |||
054 | 全頻道掌上劇場(四) | 驚奇組 | |
連載 | 068 | 束草的冬天(一) | [法國]埃莉薩?秀雅?迪薩 潘狄佳譯 |
專欄 | 失眠癥候群 | ||
078 | 玻璃樽 | 負二 | |
簡答 | 086 | 張嘉真 / btr / 牧棠 | |
編輯部推薦 | 092 | 電影 / 音樂 / 圖書 | |
信息臺 | 111 | “新聞晨報?周到”杯第二十七屆全國新概念作文大賽參賽報名表及征文啟事 |
九月,我無須對寫出來的任何事情感到驚訝
今年《萌芽》的四月號至七月號,連載了歐健梅的小說《冷到下雪》,這部小說中的每一處對話、每一處回憶的細節(jié),都暗示了另一個故事——是什么塑造了主人公如今的生活,以及它們?yōu)楹螘沁@樣。在日常生活看似風平浪靜的表面之下,作家發(fā)現(xiàn)了那些潛藏著的暗流。目前,《冷到下雪》中文版由上海譯文出版社和群島圖書聯(lián)合推出,在八月于上海書展期間首發(fā)。借此機會,我們和歐健梅進行了對談,討論文學作品中那些微妙含蓄的言外之意是如何生成的。法國作家埃莉薩·秀雅·迪薩潘的小說《束草的冬天》將于本期開始連載,這本書曾獲羅伯特·瓦爾澤獎和2021年美國國家圖書獎翻譯文學獎,講述一位年輕的法韓混血女孩,在韓朝邊境的束草小鎮(zhèn),遇見了一位法國漫畫家。
頭條
《我無須對寫出來的任何事情感到驚訝》歐健梅 ×《萌芽》
在《冷到下雪》的創(chuàng)作過程中,某些瞬間令歐健梅解鎖了有關小說結(jié)構(gòu)的奧秘。她在這部小說中寫下母女倆之間的大量日常談話,并在這些對話背后的次要對話中,將生活中反復糾纏、相互矛盾的事情與情感安頓下來。此外,她也向我們分享了自己生活在移民家庭的成長經(jīng)歷、對母女關系的思考,以及澳大利亞的文學生態(tài)。
小說
《鳥的空白》裴冰晨
父親說,母親七天前就和朋友去山上散心了,但山上沒有信號,電話打不通,于是托我去打聽母親的消息,叫她早日回家。我來到母親工作的超市,在她的辦公桌邊發(fā)現(xiàn)了一張名片,撥通上面的電話后才知道,原來母親報了禪修班,大年初七才回來。我和父親對此都有些不滿,但也只好按慣例開啟祭祖的儀式,更何況那其中,還有一個姐姐的位置。
《夜海細夢》姜羽桐月光剛亮起來,他走到海邊。汐潮涌動,月光騎在浪脊上呼嘯撲來,使他不可自抑地在夢中掉下淚來。浪的擊打并不都是夢的虛構(gòu),和嘉育相識后,他曾在某個凌晨,一起自屏東車站搭乘客運去往小琉球,參加三年一科的“迎王祭”,可無論是在高雄還是在小琉球,他們都沒能見到日出。他覺察到,他們之間的關系,正無可避免地走向坍圮。
散文
《悲喜劇》成昊勍
管理嚴格的家庭仿若幽暗國度,令我萌生逃避的渴望。我搬出家里,努力工作以換取自由,又決定辭職遠走,我終于明白我是非離開故鄉(xiāng)不可的。我將自己人生中的一部分自憐地視作悲劇,但從別人的視角來看,那不過是小市民的一場滑稽喜劇。但如果人的生活真的有舞臺的話,我想要躲到幕后去,只編排而不出演,清除所有的具體性,只留下抽象的東西。
《到雪山去》張欣桐
研二起,我開始厭倦在上海的生活,辭掉兼職,擱置尚未完成的劇本,拼湊假期計劃逃離,想要引入活水,攪動重復無聊的困境。當和我爸踏上川西自駕之旅,朝著腦袋里模糊的目的地奔去時,我想起自己筆下那個慣于控制一切的導演小姐??缮罱K究不是任我書寫的作品,仍有一些事情會在無法接受的時刻悄然降臨。在圣潔的雪山之境,我忽然沉醉于被動接受一切的勇氣之中,不做選擇,也不做設想和比較,只是靜靜等待事物流淌過身體。
驚奇
#公開課#
《牛蛙與自由:動物園小史》田大豕
在地球已經(jīng)被人類徹底改變并將持續(xù)改變的時下,動物園的意義比以往歷史上任何時期都更重要。1968年,威廉·G.康威在《如何展示一只牛蛙》中提出了動物園的理想范式;地理大發(fā)現(xiàn)之初,歐洲貴族圈出土地收藏奇珍異獸,形成動物園的雛形;卡爾·哈根貝克提出在視覺上為動物模擬原生環(huán)境,使動物的展示方式告別水泥陳列窗;如今,強調(diào)恢復動物天性的豐容,成為給一座現(xiàn)代動物園打分的重要指標。當人們意識到動物是“有感知的生命體”,在城市動物園內(nèi)所發(fā)生的,已經(jīng)不能簡單地說成是動物展覽,它們實際上反映了人類看待世界和自我的方式。
#驚奇亂講#
《全頻道掌上劇場》(四)驚奇組
影視作品中,高度刻板化的人設和服化道帶來了哪些“正面效果”?唯“爽感”論的套路化演繹,為何能夠吸引大批觀眾?當主創(chuàng)更多考慮的是對觀眾情感的預判而非劇集的內(nèi)涵本身,劇本的創(chuàng)作又會受到哪些影響?
連載
束草的冬天(一)[法國] 埃莉薩·秀雅·迪薩潘? ??狄佳 譯
束草是海濱度假圣地,不過在冬天時住客很少。在民宿工作時,我接待了身為漫畫家的法國人凱朗。給他辦好入住后,又去魚市找母親拿剩料,不去管一路上因為我法韓混血的面孔抬眼看我的那些人。這天,在海邊再次遇到亞恩·凱朗時,我在想,是否要和他講講二十三年前離開后音訊全無的父親……
專欄
#失眠癥候群#
《玻璃樽》負二
ID為“Je ne suis rien”的群友,自稱“林家”,將我們一行人邀請到可以遠眺陸家嘴的豪宅里,我觀察到她在兩頰和下眼瞼打了奇怪的陰影,或許是想讓自己顯得憔悴一點來迎合我們,卻適得其反。這次聚會上不對勁的地方太多了。她舉起酒杯,談起她丈夫發(fā)生的意外……
簡答
張嘉真 / btr / 牧棠
編輯部推薦
電影 / 音樂 / 圖書?
信息臺
“新聞晨報·周到”杯第二十七屆全國新概念作文大賽參賽報名表及征文啟事