二月，敘述本身是一個生命體

頭條

《敘述本身是一個生命體》黎紫書×《萌芽》
華語作家黎紫書出生于馬來西亞霹靂州的首府怡保，故鄉(xiāng)成為她筆下《流俗地》中“錫都”這座城市的原型。在她看來，一個小說家，某種意義上就是一個能進(jìn)入他人的生活和世界的人。本次訪談中，黎紫書還分享了自己在小說的語言、敘事節(jié)奏、結(jié)構(gòu)等各個層面上的創(chuàng)作體悟，也回溯了自己為故事著迷的中學(xué)校園生活、十三年的記者經(jīng)歷，以及創(chuàng)作微型小說集《余生》和第一部長篇小說《告別的年代》的經(jīng)驗。

小說

《夏天最后一段山路》云訥
老彪、馬糞、路子和我是留守響水鎮(zhèn)的四人組，初中結(jié)束的這個夏天，我們在榮叔的“祥民生活超市”中，和他的侄女小佳一起做工。我看不慣路子用一些老套的伎倆不斷拉近著與小佳的距離，也逐漸想要甩掉這些游手好閑的伙伴，為自己在縣城高中掙一個座位。與他們分道揚(yáng)鑣后，一天早晨，我回到超市，發(fā)現(xiàn)榮叔和小佳都發(fā)生了一些奇怪的變化……

散文

《我們的房間》韋一童
在我沒有一個自己的家的時候，我不喜歡去酒店，偏偏喜歡住在別人的家里，也拒絕將學(xué)校里的多人宿舍時間稱為生活。我曾經(jīng)短暫或者長期地在類似卻不同的房子進(jìn)進(jìn)出出，它們可以是網(wǎng)絡(luò)好友的租屋、鼓樓東大街的一間閣樓，或者陌生姐姐有小貓和番茄的家。每一個房間意味著一種鼓舞人的身份，它們不僅是我所羨慕的別人的生活，也是我沒能在校園找到的同盟、社群，與守望相助。

《終結(jié)的預(yù)感》吳可人
高中同學(xué)橄欖、米米，大學(xué)同學(xué)小池，都曾是我生命中被我認(rèn)為重要的人，他們攜帶著不由分說的使命而來，有的不動聲色地拆解掉我認(rèn)知里的愛和勇氣，有的又會為我累積起新的復(fù)雜的情感經(jīng)歷，可我們在一起走過一段山水后，都沒機(jī)會再對彼此說一句綠水長流?？傆行┯撵`般的記憶會被喚醒，當(dāng)我愿意誠懇地寫下這些友誼時，它們一定都已經(jīng)逝去，一旦終結(jié)的預(yù)感來臨，我們都逐漸不再能看清彼此的臉。

驚奇

#公開課#
《花樣的歲月》徐劭文
滑冰最早作為一種冰凍湖面上的交通方式，出現(xiàn)在大約四千年前的斯堪的納維亞地區(qū)，中世紀(jì)后在荷蘭與英國盛行起來，成為一項正式運(yùn)動。十九世紀(jì)六十年代開始，美國舞者杰克遜·海因斯首次將滑冰與舞蹈、音樂融為一體進(jìn)行表演，使花滑成為某種綜合的藝術(shù)形式。女性運(yùn)動員們更是頂住壓力打破傳統(tǒng)，努力對抗花滑運(yùn)動中對于性別、裙裝與褲裝的偏見，盡情追逐力量與美感。雖然伴著迷茫和陣痛，花滑仍將一步一步堅定地發(fā)展下去。

#驚奇亂講#
《請出示驗證碼》（一）驚奇組
MBTI測試通過一系列的選擇題，將人描述成十六種不同的類型，這一測試結(jié)果似乎相比帶有命定論色彩的屬相、星座而言更加“科學(xué)”。MBTI可以成為判定另一個人值不值得交往、適合哪一項工作，甚至推定自身的“驗證碼”嗎？通過MBTI，測試者究竟“收獲”了個性，還是反而主動將自己納入了模板標(biāo)簽中呢？

連載

《為了她》（二）負(fù)二
我呼叫了一輛網(wǎng)約車，急匆匆地趕到辦公室，卻發(fā)現(xiàn)那個跟蹤我的男人此刻就坐在沙發(fā)上。我的搭檔羅小南曾立下規(guī)矩，絕不接情侶的委托——必須是夫妻，然而這一次，她卻一反常態(tài)，替這位“跟蹤者”求我?guī)鸵粋€忙……

新概念

#參賽作品選登#
《刺殺蚯蚓》劉玥
我獨(dú)自一人來到久未見面的父親的家，不期然進(jìn)入了父親與吳阿姨、她的女兒叢叢即將順利組建的“新家庭”。我牢記著小時候叢叢奪走我辛苦收集的寶石卡片的往事，但父親對我與叢叢好好相處的期望使我選擇暫時忘記憤恨；對吳阿姨的好感某種意義上也成為我對母親的背叛。我想起最后一次和父親去釣魚的晚上，我做了一個詭異的夢，夢里自己變成了蚯蚓，被魚鉤殘忍而利落地刺殺。

《樓頂有大象》劉茗月
十七歲之前，我堅信自己一定可以做出什么大事，十七歲一過，又敏銳地預(yù)見了奇跡發(fā)生的不可能性。參加新概念作文大賽并沒有讓我找到成功，也沒有賦予我對自身潛力的信任，但它使我明白寫作可以是惶惶不安中用以感受與等待的方式。正如在面對某種大到森然的事物時，我會尋找一個同樣巨大的生物來慰藉自己，這種令我震動的力量將使我對未來的欲望與恐懼變得具象和柔軟。我逐漸明白，寫作不能成為我尋找成功的用具，但它可以是我丈量土壤的寬厚的手掌。

專欄

#戲夢人生#
《舞臺姐妹們》柳青
誕生于一九〇六年的越劇在不到一百二十年的時間里成為僅次于京劇的地方戲劇種，是一代代“舞臺姐妹們”締造的傳奇：施銀花創(chuàng)造了適合女子發(fā)聲的“四工腔”，趙瑞花創(chuàng)辦了越劇歷史上第一個沒有老板的“姐妹班”，姚水娟、袁雪芬發(fā)起了“新越劇”改革，茅威濤繼承其藝術(shù)觀念，不斷推動新作品突圍到傳統(tǒng)越劇的傳奇文體之外，把戲曲文體引渡到現(xiàn)代表達(dá)。在以男性為中心的傳統(tǒng)戲劇語境中，舞臺姐妹們發(fā)出了屬于女性自己的聲音。

萌星月報

《聯(lián)系》云訥
我在日本留學(xué)，“留學(xué)生”的身份就像一個借來的房間，顯示著這種關(guān)系的短暫性。我想過要和周圍的人和事建立起一種新的聯(lián)系，可越著急就越找不到合適的那只鞋子。在瀨戶內(nèi)海藝術(shù)祭中，我目睹了自然與人文景觀如何成為藝術(shù)的參與者，領(lǐng)悟到也許藝術(shù)就是創(chuàng)造聯(lián)系的勞動，把不同文化、日常與超常、文字和非文字等都聯(lián)系起來。

作者簡答

#輕與重#
吳可人 / 夜× / 林硯秋 / 陳曉宇 / 劉玥 / 榮佳淇

編輯部推薦

電影 / 音樂 / 圖書

信息臺

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