八月，小說的首要任務(wù)是溝通

頭條

《小說的首要任務(wù)是溝通》鄧觀杰×《萌芽》
身為華裔馬來西亞人的鄧觀杰曾在中國臺(tái)灣求學(xué)，在不同文化和歷史記憶的共同作用下，他擁有不同于一般我們所認(rèn)識(shí)的中文小說寫作者的寫作視角。童年的馬來西亞小鎮(zhèn)“萬撓”是他一切書寫的出發(fā)地，而離開后的經(jīng)歷，讓他重建了指稱與述說故鄉(xiāng)的方式。在此次訪談中，鄧觀杰分享了自己書寫“雙鄉(xiāng)”的經(jīng)驗(yàn)，以及如何以小說的方式來呈現(xiàn)曖昧的身份認(rèn)同、矛盾的語言和記憶。

小說

《姐姐》察察
我總是在七點(diǎn)起床，背單詞，吃母親準(zhǔn)備的兩個(gè)雞蛋，周末上補(bǔ)習(xí)班，“對(duì)不起”是我常對(duì)父母說的話。我總覺得家里會(huì)有個(gè)弟弟，沒準(zhǔn)那孩子就誕生在此時(shí)此刻。中考越臨近，我越是相信這一點(diǎn)，父母新買的學(xué)區(qū)房和家里添置的高低床似乎也印證了我的猜測(cè)。我觀察著父母的生活，對(duì)他們那朝我遮掩起來的世界展開種種設(shè)想，有時(shí)也盼望著生活里發(fā)生一點(diǎn)翻天覆地的變化……

《當(dāng)所有的海都離開》牧棠
朋友老四從單位離職下海，運(yùn)明留下繼續(xù)開油罐車跑長途。油罐司機(jī)們私下轉(zhuǎn)賣罐底油，拒絕參與的運(yùn)明生活逐漸陷入困境。這天運(yùn)明開車去常去的河邊，遇見一個(gè)頭頂柳葉的女孩從水中走出，運(yùn)明決定給她起名為豆豆……

散文

《一萬次悲傷》傅曉
父母離異后，繼母成為我們家庭的一員，我們不得不接納對(duì)方進(jìn)入自己的世界。繼母騎摩托車帶我放風(fēng)箏、摘草莓，給我做蛋炒飯，我們練習(xí)著成為家人，可也正因?yàn)檫@些小心翼翼的努力，彼此之間反而產(chǎn)生了一些距離。我從繼母的日記中窺見了她的孤獨(dú)，我們都害怕選錯(cuò)眼前的路，因?yàn)閷?duì)意義的渴求而感到痛苦。我終于離開家鄉(xiāng)來上海讀書，繼母是第一個(gè)來上?？次业娜耍覀兘栌蓳頂D的人群靠向?qū)Ψ?，明白這片刻的依靠其實(shí)也至關(guān)重要。

《二十歲出門遠(yuǎn)行》尹不移
去年10月2日的凌晨，我從北京出發(fā)，逆時(shí)針經(jīng)過東北、內(nèi)蒙、新疆等地與一整條海岸線，完成了一段兩個(gè)多月的行程。出發(fā)時(shí)我?guī)еS多問題，試圖在漫長的路途中得到回答，但世界并不輕易坦白。我想在車廂的狹窄空間里理解更多的人，卻發(fā)現(xiàn)各人的生活軌道既定，我只能在交會(huì)時(shí)默默觀望。我說不出這趟旅途的意義究竟為何，但以后想起二十歲時(shí)，應(yīng)該也會(huì)想起這次遠(yuǎn)行。

驚奇

#公開課#
《都柏林漫游指南》崔瑞琪
每年6月16日是布盧姆日，來自世界各地的讀者們會(huì)在這一天以喬伊斯的《尤利西斯》為線索，在小說文本與現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景間反復(fù)穿梭——奧康內(nèi)爾大街的雕像群訴說著都柏林的歷史，酒館中的暢談和狂歡孕育了愛爾蘭文學(xué)獨(dú)特的敘事傳統(tǒng)，利菲河兩岸的文化圈見證了無數(shù)文化潮流與困境。將文本作為城市漫游的線索，或許會(huì)收獲別樣的都柏林印象。

#驚奇亂講#
《編劇的嘆息》（四）驚奇組
短視頻的創(chuàng)作日趨同質(zhì)化，在迭代速度極快、內(nèi)容高度重復(fù)的趨勢(shì)下，是否還能有真正吸引和打動(dòng)觀眾的元素？而在短視頻的沖擊下，影視從業(yè)者又該如何應(yīng)對(duì)從創(chuàng)作到宣發(fā)環(huán)節(jié)的集體“下沉”，使電影發(fā)揮出區(qū)別于其他藝術(shù)形式的真正魅力？

連載

《命運(yùn)脫靶人》（五）那多
我和Miranda坐在小望的沙發(fā)上，從她過于激烈的情緒反應(yīng)中察覺出一絲異樣，原來她就是小望的女朋友。在我的追問和試探下，Miranda向我透露了小望和他背后組織的真實(shí)目的……

新概念

#參賽作品選登#
《人間走火》齊曉天
我永遠(yuǎn)清楚地記得，我賣出第一把玩具槍，是在十五歲那年的一個(gè)炎熱夏日。我不是為了賺錢，而是為了打擊猖獗的醫(yī)鬧者。白天的我成績不佳，像個(gè)小丑；夜晚的我卻游俠一般四處巡視，想做家屬院沉默的保護(hù)者。我愛上了穿長裙的嵐，和她一起討論宏大的計(jì)劃。然而，十五歲的我還不知道，自己的雄心壯志其實(shí)微不足道。

#新概念書寫#
《當(dāng)河水漫過河岸》應(yīng)文
“三排口”只是一個(gè)路口，人們卻習(xí)慣用它代替一整條路的名字。我小時(shí)候在三排口度過充滿驚喜的夏日夜晚，目送河水漫過河岸，這樣的日子此后再難被復(fù)刻。多年后我來到上海參加“新概念”作文大賽復(fù)賽，遇到了人生中又一個(gè)重大的路口。我并未因此踏上寫作道路，但依然試圖用寫作給見到的事物賦予意義。

專欄

#美人尖#
《最好的演員，最好的作家》指間沙
許多明星懷抱著作家夢(mèng)，他們中的一些是被演戲“耽誤”的作家，能夠充分運(yùn)用感性的力量，創(chuàng)作也往往帶有濃重的個(gè)人色彩，比如陳沖筆下的人物心思細(xì)膩，杰西·艾森伯格的小說辛辣諷刺，休·勞瑞的作品則充滿喜劇元素。另一些明星比如林青霞、伊能靜、蕭薔、大S等，則要隆重刻苦得多，他們的才能并不在于寫作，但依然樂于以文字這一新的途徑展露自我。

萌星月報(bào)

《始終消散》陳曉宇
對(duì)作者來說，生活本身和文字一起構(gòu)成了文學(xué)的內(nèi)容，真正屬于文學(xué)的意象會(huì)吞納任何有關(guān)或無關(guān)的部分，不斷向她敞開。它們不單是一個(gè)個(gè)事件，還有一切封存在感官中的經(jīng)驗(yàn)。而當(dāng)往日的世界在慢慢消散，寫作可以成為一種將變動(dòng)的種種印象固定的方法，使她和世界產(chǎn)生更多的關(guān)聯(lián)。

作者簡(jiǎn)答

#痕跡#
李馳翔/牧棠/林硯秋/劉欣宇/負(fù)二/成昊勍

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電影/音樂/圖書

信息臺(tái)

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