三月，作家在片場(chǎng)

頭條

作家在片場(chǎng)

柳青《他天真地走完一生，尋找某種烏托邦的語言》
帕索里尼出身一個(gè)閉塞山村的富裕人家，他帶著天真的孩子氣，試圖以詩(shī)與語言的力量理解現(xiàn)實(shí)，并以無產(chǎn)階級(jí)的方言描述自己所面對(duì)的世界。他的電影通過稚拙的視聽語言再造了神話化的世俗階層，在《乞丐》《羅馬媽媽》的郊區(qū)小鎮(zhèn)中尋找自己信賴的“另一種世界”。然而，當(dāng)意大利的消費(fèi)文明與工業(yè)文化顛覆了他的烏托邦時(shí)，帕索里尼便成了時(shí)代洪流中的一座孤堡。

周嘉寧《當(dāng)無數(shù)的開心碎片無法拼出永恒的快樂》
“裘麗風(fēng)格”（July-esque）很難用語言概括，但米蘭達(dá)·裘麗的每一部作品乃至字跡中都滲透著她獨(dú)特的聲音，正如《第一個(gè)壞人》的評(píng)價(jià)所說，“So heartbreaking，so tender，so dirty，so funny”，無數(shù)的開心碎片總會(huì)被心碎碾壓，但裘麗以其龐大的溫柔和愛傳遞著她的密碼，讓人獲得短暫安慰。

btr《兩個(gè)埃特加·凱雷特》
一個(gè)埃特加·凱雷特用小說發(fā)掘日常生活中潛在的超現(xiàn)實(shí)，構(gòu)建古怪的異質(zhì)世界，另一個(gè)則借助猶太身份中的“他者”元素執(zhí)導(dǎo)影片，最終都達(dá)成了對(duì)人性及人類狀況的體察和共情，兩個(gè)埃特加·凱雷特其實(shí)是一個(gè)。

趙典謙《寒酸的、散亂的、無望的杜拉斯》
《抵擋太平洋的堤壩》是杜拉斯小說改編成的首部電影，但杜拉斯卻為文風(fēng)的消失而失望，她因此參與到《廣島之戀》的電影創(chuàng)作中，希望探討人物的心理時(shí)間。盡管她進(jìn)行了許多音畫創(chuàng)新，但電影的確無法像小說那樣直接進(jìn)入人物的內(nèi)心世界，所以，杜拉斯對(duì)文學(xué)的追求永遠(yuǎn)排在電影之前。

柳青《一個(gè)人和一群人的電影人生——與侯麥有關(guān)的“前浪潮”》
在1960年代風(fēng)起云涌的法國(guó)文壇和影壇，侯麥?zhǔn)莻€(gè)跟不上時(shí)代的守舊者，他追求大自然中所存在的無名之美和情感的天真面貌，屢次被主流拋棄，卻終于走到時(shí)間之外，成為浪潮過后的幸存者和時(shí)代節(jié)奏的創(chuàng)造者，從而擺脫資本和陳規(guī)的枷鎖，開創(chuàng)了一種空前絕后的電影寫作。

小說

不日遠(yuǎn)游《濱盛路上的夜晚》
與她當(dāng)同事的最后一天，我們把車停在濱盛路，一起走去餐館，我想起第一次見面時(shí)她曾談起星盤和她的男友。路上她挽著我的手臂，仿佛我們已經(jīng)經(jīng)過了無數(shù)個(gè)一起下班去吃飯的夜晚，這是我與陳定安未曾達(dá)到過的距離。

馬廣《就像被閃電擊中》（下）
調(diào)查繼續(xù)進(jìn)行——太白書院唯一一個(gè)入學(xué)兩次的學(xué)生廖慧兒，計(jì)劃以太白書院為原型拍一部科幻片的蕭垚，車禍的肇事者周偉大，太白書院網(wǎng)傳視頻的創(chuàng)意者周安靈，以至于我也卷入其中……

專欄

#創(chuàng)意寫作·散文課#
張怡微《飲食書寫面面觀》
飲食是人生大事，也是文學(xué)要事，將《王府生活實(shí)錄》與《紅樓夢(mèng)》對(duì)讀能看出飲食書寫背后的人物生活、戲劇效果乃至哲學(xué)思維形態(tài)。如果想要學(xué)習(xí)寫作相關(guān)題材，則應(yīng)當(dāng)綜合社會(huì)傾向、文化環(huán)境，構(gòu)建文章層次，從而讓食物超出其本身所能表達(dá)的含義。

#花崗巖與虹#
葉?！稌r(shí)間與永恒》
通過把故事時(shí)間折疊進(jìn)敘事時(shí)間，小說制造了翻頁(yè)如度年的時(shí)間體驗(yàn)感，不論是最早的古希臘史詩(shī)之一《奧德賽》還是艾麗絲·門羅的短篇小說，都在借助幾個(gè)情緒點(diǎn)之間的心理感受變化制造出時(shí)間的流動(dòng)感，從而構(gòu)成小說追求的內(nèi)在真實(shí)——再現(xiàn)人物內(nèi)心。由此，小說也從自我精神的層面獲得了永恒。

散文

李雨荃《Sleep Town》
與我隨時(shí)隨地可以入眠的父親不同，母親的睡眠是這個(gè)家里最珍貴的東西，而在去年三四月份，因?yàn)樯暾?qǐng)季的offer遲遲不到，我也成了一個(gè)沒法在夜里睡覺的人，這是遺傳而來的微小特質(zhì)。我預(yù)見到未來我可能還會(huì)陷入無數(shù)讓我再次失眠的危機(jī)，然而人總能找到自救之路，如此循環(huán)往復(fù)，直到習(xí)慣，正如我像家族中每個(gè)女性先祖一樣與失眠共處。

張心怡《其新孔嘉，其舊如之何》
高考讓我離開了如繼父的鹵水食材一樣一成不變的生活，然而我與母親的齟齬卻在具體生活中逐漸顯現(xiàn)，她由生活安全感缺失而養(yǎng)成的節(jié)約習(xí)性令我憤怒，而這其中有著太多的因果關(guān)系。也許在生命之“誠(chéng)”顯現(xiàn)之前，能從“善”開始，通過日常生活中“德”的莊嚴(yán)來自我修煉，便是重新理解并站立的方法。

李思雨《影像》
我與星悅曾親密無間的友誼隨著時(shí)間的流逝、距離的拉長(zhǎng)逐漸淡去，我知道這很正常，家鄉(xiāng)撤縣建市，星悅也早已有了她的男孩子。這種感受就像是“影像”，它能夠再現(xiàn)各種留存，卻又在新的關(guān)系中得到延展，如此反復(fù)。所以盡管一切都在流逝，就連期許也會(huì)消失不見，我因此而難過，但總有新的影像會(huì)在未來復(fù)現(xiàn)。

驚奇

驚奇組《游戲人說》（上）
從曾經(jīng)的玩物喪志到如今進(jìn)入游戲行業(yè)蔚然成風(fēng)，電競(jìng)、游戲公司、游戲直播究竟是否是年輕一代生在了“最好的時(shí)代”的證明？當(dāng)游戲產(chǎn)業(yè)迅速發(fā)展帶來資本涌入和門檻提高，電子游戲與競(jìng)技的面貌或也已大為不同？

連載

察察《蟲之履》（八）
電話接通了，Run那頭隱約傳來哭泣聲，她問我能否為她唱一首歌，我坐在空蕩蕩的地鐵里，大聲地唱了出來……

萌星月報(bào)

吳如功《佚名者的名字》
我曾被質(zhì)疑“寫東西”的意義何在，也曾為做歷史研究的“用處”而困惑，后來我進(jìn)入游戲行業(yè)，成為無數(shù)異化時(shí)代的無名創(chuàng)作者中的一員?？粗鵁o數(shù)螺絲釘曾在我的崗位上旋緊又離開，我明白了導(dǎo)師說“可不只是人名，都是人啊”的意思，而這也是我寫作的意義所在。

新概念

#參賽作品選登#
汪肇興《家庭喜劇》
將一切歸結(jié)于“復(fù)雜”就等同于承認(rèn)自己無法解開一道題而且心甘情愿讓它成為一個(gè)謎，對(duì)單親家庭的我來說，在父親與母親之間斡旋，頻頻陷入冷漠的角色，又意識(shí)到自己與母親無法分割，正是我所體驗(yàn)的“親情”之復(fù)雜所在。

#新概念書寫#
李汶清《日月漫游》
除了五年級(jí)暑假時(shí)參加的某個(gè)頁(yè)游論壇舉辦的同人創(chuàng)作比賽，我?guī)缀鯖]有寫作的經(jīng)驗(yàn)，直到高三進(jìn)入“新概念”復(fù)賽，我才在創(chuàng)作上有所追尋。上海之旅讓我為陌生的城市而驚嘆，也讓我明白許多快樂都是有限的，我只想借助創(chuàng)作追隨日月，哪怕遺憾依舊糾纏，我也感到莫大的榮幸。

#大賽專欄#
“長(zhǎng)江文藝”杯第二十三屆全國(guó)新概念作文大賽復(fù)賽評(píng)委名單