八月，青春期和電影是同義詞

頭條

毛尖x《萌芽》：《青春期和電影是同義詞》
從大衛(wèi)·芬奇等導演的例子可以看到，近些年來，電影正將部分文化功能讓渡給電視劇，電視劇的時代正在展開，并以更加廣闊的畫卷描繪出社會政經(jīng)和人情關系。另一方面，正是繼承和發(fā)展才造就了影史，而能讓影像滲入到生活中的人，無疑是幸運的。

小說

不日遠游《嘆息城》
周三早晨下了一場突如其來的夏日陣雨，把正要從安德烈的生活中離開的陳凱擋在了單元樓門口。他被幸福和絕望同時籠罩，想起安德烈從不會帶傘，便買了一把回去送給她，等到他再次出門卻發(fā)現(xiàn)雨已經(jīng)停了。

焦窈瑤《朱麗葉與小裁縫》（上）
趁著年輕，羅遠遠離開了蘆鎮(zhèn)這個悶濁的化工小鎮(zhèn)，去往上海工作。與他不同，“天棠裁縫店”的老板夫婦——羅遠遠的父母，以及表姐阿蘩、表哥阿葦幾家人一直生活在這里。在大年初六阿葦?shù)幕槎Y上，阿蘩因想起三人小時候的事情大哭，羅遠遠感到必須要陪著她，也是因此，他在葛鎮(zhèn)的大書局中再次遇到了朱紅果……

專欄

#奇怪的人#
沈大成《葬禮》
兩周前媽媽落葬，而她遺體上的機械胳膊卻因不便處理而被殯儀公司快遞到家。媽媽屬于“螯肢世代”，年輕時剛擺脫了一場規(guī)模大、影響深的戰(zhàn)爭，于是希望通過改變身體來抓住未來。他把它帶到“原力之家”，希望可以把機械肢處理掉，然而卻因機械胳膊中依舊殘留能量而遭到了拒絕……

#創(chuàng)意寫作·散文課#
張怡微《抒情的境界》
散文離不開“意象”和“境界”兩個概念，前者指的是通過觀察外部世界的動態(tài)聯(lián)結(jié)眼前之物與心中之物，以何其芳的《雨前》為例，意象以“心中的氣候”為基礎，因此，這種意向的呈現(xiàn)更多地依賴天賦而非技術，關聯(lián)失敗也很常見。作者認為，散文的意境更在于“虛實”，虛實的基礎則是“遠近”，意象在其中具有一定作用，而最重要的則是帶有“移情”目的地進行書寫，從而創(chuàng)造深邃的哲學內(nèi)涵。

散文

楊兆豐《楊特法則》
在挪威讀書的時候，我在酒吧活動中認識了許多漢語專業(yè)的挪威同學，一個是一杯就醉的H，一個是愛玩《英雄聯(lián)盟》的N。他們各有自己的社交方式與交友準則，比如H總是在個位數(shù)觀眾的直播間內(nèi)勤奮直播，“挪威人/挪威語”的標簽是他們與別人之間最大的隔膜。正如一個學習室里的非洲朋友告訴我的那樣，挪威社會的一切都可以用“楊特法則”來解釋——“他們和我們不一樣，他們永遠是他們。”

孫未《進化論》
我住在距離奧克蘭鬧市區(qū)十五分鐘輪渡路程的小島上，因為新西蘭早年移民政策寬松，很多向往田園牧歌生活的中國人跑來這里定居。新西蘭華人眾多，當?shù)厝藧酆椭袊俗錾猓踔列惺嘛L格和生活習慣都漸漸與華人趨同。就像島嶼上沒有進化的巨大恐鳥在十六世紀被人們吞食而滅絕一樣，如果不跟隨自然的呼吸而進化，就會遭受災難、死亡與喪失，生物因此進化與長大，人類也同樣。

楊菲《我的徒步與跋涉》
我沒有駕照，又不擅長騎自行車，于是常常依靠雙腿出行。其實我一直很愛走路，從小學開始我就一個人放學走回家，在身體的辛苦中感到思維的活躍和心靈的平和，還因此培養(yǎng)出耐心與克服寂寞的能力。這也讓我的旅行變成了換一個地點的徒步活動，我在許多時間與空間走過，這個習慣將會伴隨我終生，它不需要深刻的意義，只是一種無需休止的靜謐時刻。

郭寶婷《驚夢》
早上被夢驚醒的時候，我發(fā)覺自己再次想起臺北以及Q。在五年間，我們只見過五次，從異鄉(xiāng)臺北的相遇到夏日看球賽時的牽手，最后在下起小雪的北京，他躺在床的另一邊告訴我，他就要從北京搬走了。我想我其實也不喜歡和Q有多少對話，他對我也沒有什么感覺，只不過對于這種默契交往依舊各有各的滋味與體會。

驚奇

#公開課#
吳如功《惡少年的金彈子》
Y字形彈弓是最能代表1960-1970年代中國男孩子的事物，不過他們的緣分卻可以上溯至歷史深處。號稱中國最古老的一首詩歌《彈歌》就記載了用彈弓狩獵的過程，有一批年輕人因其攻擊性和破壞性而被稱為“惡少年”，他們用彈弓打獵、復仇，隨著時代的改變，由任俠而羈旅，彈弓也從弓形到了Y形，最終又變回了孩子的玩具。

#驚奇亂講#
驚奇組《家有寶藏》（下）
不論是從商業(yè)角度還是從責任角度，傳承文化、重視國風元素，確實成為了一股潮流，但類似的話題總是會回到原點：到底如何讓傳統(tǒng)不只成為遺產(chǎn)，文化到底應當如何生存下去？

連載

察察《蟲之履》（一）
大學畢業(yè)十年來，我對同學聚會一向敬而遠之，一是因為不愛熱鬧，二是因為毫無作為。與我相反，妻子從普通大學中脫胎換骨，步步高升，因此她在十二月的同學聚會上神采飛揚。我叫苦不迭，不過比我更討厭這個聚會的徐偉竟然也來了，還像十年前一樣喊我“林布里克”……

萌星月報

焦窈瑤《暗夜少年》
作者在短篇小說集《暗夜魔術》中所寫的“蘆鎮(zhèn)九故事”的背景，其原型就是她的家鄉(xiāng)南京大廠。她和自己的中小學同學們一樣見證了1990年代到本世紀初之間這座化工小鎮(zhèn)的變化，童年與少年時期在變動不居中被卷走，而借助孤獨的寫作，她得以逆時間之流而上，抓住回憶的幽靈與生命的往事。

新概念

#參賽作品選登#
王濟梓《母親》
母親素來有偏執(zhí)狂的癥狀，從我小時候開始，她就是我的夢魘，規(guī)定我必須考一百分，必須保持標準的體重，甚至因此諷刺辱罵我，拿生命來威脅。我因而性格偏激，沖動叛逆，卻慢慢發(fā)覺母親在生活中的苦衷以及她曾給予我的關愛，我終于學會打破那個“壞人的形象”，與母親相處。

#新概念書寫#
李慧琳《岸客》
寫作于我就像一場馴服，我為避開大雨而拼命奔跑，當我意識到自己身處這場雨里的時候，其實前面也在下雨了。我總害怕自己的創(chuàng)造力會消失，也害怕抓不住稍縱即逝的情緒與感受，總是不敢下定決心去“寫作”，因此就像一個岸客，若即若離，要走卻又不想走。不過，當我知道自己進入“新概念”復賽的時候，卻有種色澤出現(xiàn)在生命中并開始感召我。

#大賽專欄#
“長江文藝”杯第二十三屆全國新概念作文大賽征文啟事
附：報名表