頭條

“中版國教”杯第二十二屆全國新概念作文大賽獲獎作品選登

王奇蘭《昨日的世界》
小時候我和外婆住在鄉(xiāng)下，唯一的童年玩伴就是鄰居婆婆家的孫女小希。我們一起種豆芽、捉昆蟲，在被我送的“禮物”嚇跑之后，她剛好也跟著媽媽離開，不辭而別。我追她回家后一直高燒不退，是外婆把我“叫回來”的，后來我也跟著媽媽進了城。盡管我知道童年的一切只是昨日的世界，但我總會忍不住一再地回望。

徐煒豪《海底兩萬里》
我以前當過潛水教練，大海有一種完完全全把人周遭填滿不留一點空隙的不由分說的沉默，是開著大公司的女友把我打撈上岸，讓我找到露出海面的理由。自此之后我開始寫小說，小說與一個高中男生的故事有關(guān)，他在自習課上感到無聊，于是寫起小說來……

蔡文玨《盡頭與無盡》
我在長江中游一座小小的城里長大，我的城有一家書店、一座摩天輪、一個體育中心和三路公交車，很久以來卻沒有火車鐵軌，只有江水彌漫的渡口。我必須要離開小城，因為外面的世界無窮無盡，但我依然愛它。火車駛出站臺的那一瞬間一去不復返，但我知道鐵軌的盡頭永遠會通往江邊的那座小城。

黃婷《獨眼》
我偶遇了一只獨眼小貓，它的眼睛被同伴抓掉，留下了空白的駭人的眼眶。在我?guī)退差D下來的一個星期之后，我發(fā)現(xiàn)它學會向人獻媚討食，它眼瞳沉沉的暗金色讓我覺得它是附近一只被遺棄的家貓的后代。也許正是因此，它才不容于野貓部群，混跡于人類社會，但我總希望在某個平行世界里它沒有受傷，堅守著野貓本分，獨自流浪。

李汶清《一個博物館》
一個博物館最大的功績是展示文物，而這恰恰也是它的過錯，因為它以“傳承”和“展示”的名義讓人類覺得自己對文明盡了最大的努力，但實際上，這恰恰是對文明的禁錮與阻斷。人類應當從博物館式的贖罪中脫身，留給文明一個呼吸的機會，也賜予自己一條解脫的路徑。

劉一欣《癔癥》
我的朋友跟我說過許多關(guān)于她的故事，比如她有同父異母的長兄長姐，也有一個親生妹妹。有一天我們在一起吃冰淇淋時，她跟我說她爺爺去世了，在爺爺?shù)脑岫Y上，除了他們四個孫輩，父親竟然還帶來了他的兩個私生女……

小說

[愛爾蘭］薩莉·魯尼 鐘娜 譯《正常人》
他們在康奈爾家過夜，討論大學申請的事情?，旣惏材冉ㄗh康奈爾申請英語系，因為英語是他唯一真正享受的科目，而且他可以在女生堆里盡情風流。然而在周一上學時，康奈爾卻強迫自己不去看瑪麗安娜或和她發(fā)生任何互動……

林文心《螟蛉有子》
在公公的喪禮上，婆婆顯得非常冷靜從容，這讓她想起當年剛來到黃家時婆婆對她的不滿與控訴。年輕時她也曾覺得未來邊界模糊，而現(xiàn)在她用鐵腕手段教育出的兩個女兒也已經(jīng)考進醫(yī)科大學，她們早已將一切羞辱與難堪過成了連續(xù)的生活本身，再沒有多余的情感施舍給或恨或愛的對方了。

哥舒意《古典童話·靈魂礦》
公平城城主小秤砣雇傭了賞金獵人獵少女，在她護送下前往神秘的靈魂礦，路途中他們遇到獵少女的朋友懶懶漢，他正要下礦，于是三人同行，在早已被人遺棄的礦中，小秤砣并沒有發(fā)掘到有價值的靈魂石，卻碰見了一位流浪的巨人……

專欄

#散文課#
張怡微《“故鄉(xiāng)”的詩化》
作者指出,在實際寫作中，寫景、寫人、寫情往往是同一的，比如李娟《離春天只有二十公分的雪兔》，這取決于作者如何規(guī)定人和世界的關(guān)系，而對于創(chuàng)意寫作來說就是要處理“想象的原鄉(xiāng)”的問題。作者以《管家》和《呼蘭河傳》分別說明了西方與中國的文學原鄉(xiāng)，認為作家真正要表達的其實是一種歷史情緒，一種被藝術(shù)家詩化后的心靈之景，這才是書寫的意義所在。

#三角關(guān)系#
庫里里《加戲》
每一年，至少有幾萬玩家在游戲《星露谷物語》中和塞巴斯蒂安結(jié)婚，將自己想象成妻子，尋找他行蹤里的蛛絲馬跡，這種將科學上未必存在因果的兩樣事情相聯(lián)的沖動是人類最顯著的本能之一，即“加戲”。作者以納博科夫自傳中的隱喻與對回憶的追索為例，認為“加戲”在文學作品中就是通過作家想象力和事物的隱喻特征發(fā)現(xiàn)新意義的過程。

散文

李雪婷《公寓流浪者》
暑假快結(jié)束時，我和男友從師兄那兒以低價租到一間單人房，可供使用的部分實際只有一張雙人床的面積。晚上，兩人穿越校園，蝸居其中。透過蛛絲馬跡，我猜測著房間原先主人的生活，也想起自己曾經(jīng)住過的地方，逐漸發(fā)現(xiàn)自己到了要談錢的年紀，漫長的學生時代也就此結(jié)束了。

李馳翔《愿望》
小時候我許愿上課不要遲到，長大了許愿可以“越寫越好”，因為我希望目前的生活能給出一個答案，解決我的痛苦與困境。在北京時，我被突如其來的缺鉀血癥擊倒，差一點死掉，寄予厚望的編劇項目又被叫停，離開北京投入科幻文學的寫作也并沒有讓我脫離對愿望的期盼。但我知道，其實沒有什么結(jié)果可言，我一直身處“生活”之中，只是始終無法自處。

陳冬冬《鴿子》
小時候，我和幾個同學撿到一只受傷的鴿子，他們把它烤了吃掉，但抓鴿子吃的過錯最終歸到我頭上，我因此對鴿子沒什么好感，更偏好自由的海鷗。在工作后，我卻又通過廣場上乞食的鴿群感受到我那“酒囊飯袋”老板的善良。其實鴿子和海鷗各有自己的生存方式，我也不斷通過一些機會和自己和解。

朱嘉雯《輪舞》
我在游戲世界里認識了雪，感受過寒冬和冰河；我在熒幕上看過“寶?！钡谋硌?，聽了不同版本的《我屬于我自己》。但假裝在場永遠比不上“親臨”的感受，想象也經(jīng)不起現(xiàn)實的敲擊。

驚奇

#公開課#
董銘《諾貝爾文學獎得主的電影緣》
許多諾貝爾文學獎得主的作品，一直受到電影圈的關(guān)注。電影改編看上去比原創(chuàng)輕松，其實文學性越強的作品越難被改編，有些諾獎得主親自操刀擔任編劇，有些則對自己作品的改編不聞不問。在成與敗之間，討論的還是我們該在小說被搬上銀幕時，采取什么樣的態(tài)度。

#驚奇亂講#
驚奇組《心理感冒防治手冊》（中）
當“心理感冒”洶涌來襲，用“七宗罪”來麻痹自己是否可行？而這種負面情緒所關(guān)涉到的認知自我和認知世界的問題，是否也會受到許多因素的影響，甚至會成為煩惱的源泉和文學書寫的動力？

連載

不日遠游《西環(huán)路猜想》（五）
“我”跟七寒說，明淺又住院了，于是她提議我們?nèi)ソ呑咭蛔摺Ｎ覀兿热チ藰窍碌娘埖?，在“我”翻閱詩集時她揉了揉“我”的頭發(fā)，這是我們曾經(jīng)各司其職的方式。但現(xiàn)在，我們之間開始慢慢出現(xiàn)隔閡和裂痕……

萌星月報

雷陽《寫作者勸退指北》
我在寫作的十年里一直在考慮的問題是：要不要放棄寫作。為了考查自己的寫作能力，我到處投稿、發(fā)表文章，時不時想要徹底擺脫這種精神折磨。但是寫作對我而言早已不是一種娛樂，而成為如影隨形的壓力，直到有一天我明白，寫作其實是我面對世界和認識自我的方式，我會一直寫下去。

新概念

#參賽作品選登#
朱妍《野火燒不盡》
我利用高三的課堂時間寫完了“新概念”的投稿，并意想不到地進入復賽，感到了蓄謀已久的欣喜若狂。我本以為二等獎算不上成功，但慢慢地我學會直面自己的不甘心并與之共存，雖然我丟了自己存放文章的U盤，但我明白一切并沒有結(jié)束，我還在不斷地重新開始。

#大賽專欄#
“中版國教”杯第二十二屆全國新概念作文大賽一二等獎獲獎名單