八月，青春期和電影是同義詞

頭條

毛尖x《萌芽》：《青春期和電影是同義詞》
從大衛(wèi)·芬奇等導(dǎo)演的例子可以看到，近些年來，電影正將部分文化功能讓渡給電視劇，電視劇的時(shí)代正在展開，并以更加廣闊的畫卷描繪出社會(huì)政經(jīng)和人情關(guān)系。另一方面，正是繼承和發(fā)展才造就了影史，而能讓影像滲入到生活中的人，無疑是幸運(yùn)的。

小說

不日遠(yuǎn)游《嘆息城》
周三早晨下了一場(chǎng)突如其來的夏日陣雨，把正要從安德烈的生活中離開的陳凱擋在了單元樓門口。他被幸福和絕望同時(shí)籠罩，想起安德烈從不會(huì)帶傘，便買了一把回去送給她，等到他再次出門卻發(fā)現(xiàn)雨已經(jīng)停了。

焦窈瑤《朱麗葉與小裁縫》（上）
趁著年輕，羅遠(yuǎn)遠(yuǎn)離開了蘆鎮(zhèn)這個(gè)悶濁的化工小鎮(zhèn)，去往上海工作。與他不同，“天棠裁縫店”的老板夫婦——羅遠(yuǎn)遠(yuǎn)的父母，以及表姐阿蘩、表哥阿葦幾家人一直生活在這里。在大年初六阿葦?shù)幕槎Y上，阿蘩因想起三人小時(shí)候的事情大哭，羅遠(yuǎn)遠(yuǎn)感到必須要陪著她，也是因此，他在葛鎮(zhèn)的大書局中再次遇到了朱紅果……

專欄

#奇怪的人#
沈大成《葬禮》
兩周前媽媽落葬，而她遺體上的機(jī)械胳膊卻因不便處理而被殯儀公司快遞到家。媽媽屬于“螯肢世代”，年輕時(shí)剛擺脫了一場(chǎng)規(guī)模大、影響深的戰(zhàn)爭(zhēng)，于是希望通過改變身體來抓住未來。他把它帶到“原力之家”，希望可以把機(jī)械肢處理掉，然而卻因機(jī)械胳膊中依舊殘留能量而遭到了拒絕……

#創(chuàng)意寫作·散文課#
張怡微《抒情的境界》
散文離不開“意象”和“境界”兩個(gè)概念，前者指的是通過觀察外部世界的動(dòng)態(tài)聯(lián)結(jié)眼前之物與心中之物，以何其芳的《雨前》為例，意象以“心中的氣候”為基礎(chǔ)，因此，這種意向的呈現(xiàn)更多地依賴天賦而非技術(shù)，關(guān)聯(lián)失敗也很常見。作者認(rèn)為，散文的意境更在于“虛實(shí)”，虛實(shí)的基礎(chǔ)則是“遠(yuǎn)近”，意象在其中具有一定作用，而最重要的則是帶有“移情”目的地進(jìn)行書寫，從而創(chuàng)造深邃的哲學(xué)內(nèi)涵。

散文

楊兆豐《楊特法則》
在挪威讀書的時(shí)候，我在酒吧活動(dòng)中認(rèn)識(shí)了許多漢語(yǔ)專業(yè)的挪威同學(xué)，一個(gè)是一杯就醉的H，一個(gè)是愛玩《英雄聯(lián)盟》的N。他們各有自己的社交方式與交友準(zhǔn)則，比如H總是在個(gè)位數(shù)觀眾的直播間內(nèi)勤奮直播，“挪威人/挪威語(yǔ)”的標(biāo)簽是他們與別人之間最大的隔膜。正如一個(gè)學(xué)習(xí)室里的非洲朋友告訴我的那樣，挪威社會(huì)的一切都可以用“楊特法則”來解釋——“他們和我們不一樣，他們永遠(yuǎn)是他們?！?/p>

孫未《進(jìn)化論》
我住在距離奧克蘭鬧市區(qū)十五分鐘輪渡路程的小島上，因?yàn)樾挛魈m早年移民政策寬松，很多向往田園牧歌生活的中國(guó)人跑來這里定居。新西蘭華人眾多，當(dāng)?shù)厝藧酆椭袊?guó)人做生意，甚至行事風(fēng)格和生活習(xí)慣都漸漸與華人趨同。就像島嶼上沒有進(jìn)化的巨大恐鳥在十六世紀(jì)被人們吞食而滅絕一樣，如果不跟隨自然的呼吸而進(jìn)化，就會(huì)遭受災(zāi)難、死亡與喪失，生物因此進(jìn)化與長(zhǎng)大，人類也同樣。

楊菲《我的徒步與跋涉》
我沒有駕照，又不擅長(zhǎng)騎自行車，于是常常依靠雙腿出行。其實(shí)我一直很愛走路，從小學(xué)開始我就一個(gè)人放學(xué)走回家，在身體的辛苦中感到思維的活躍和心靈的平和，還因此培養(yǎng)出耐心與克服寂寞的能力。這也讓我的旅行變成了換一個(gè)地點(diǎn)的徒步活動(dòng)，我在許多時(shí)間與空間走過，這個(gè)習(xí)慣將會(huì)伴隨我終生，它不需要深刻的意義，只是一種無需休止的靜謐時(shí)刻。

郭寶婷《驚夢(mèng)》
早上被夢(mèng)驚醒的時(shí)候，我發(fā)覺自己再次想起臺(tái)北以及Q。在五年間，我們只見過五次，從異鄉(xiāng)臺(tái)北的相遇到夏日看球賽時(shí)的牽手，最后在下起小雪的北京，他躺在床的另一邊告訴我，他就要從北京搬走了。我想我其實(shí)也不喜歡和Q有多少對(duì)話，他對(duì)我也沒有什么感覺，只不過對(duì)于這種默契交往依舊各有各的滋味與體會(huì)。

驚奇

#公開課#
吳如功《惡少年的金彈子》
Y字形彈弓是最能代表1960-1970年代中國(guó)男孩子的事物，不過他們的緣分卻可以上溯至歷史深處。號(hào)稱中國(guó)最古老的一首詩(shī)歌《彈歌》就記載了用彈弓狩獵的過程，有一批年輕人因其攻擊性和破壞性而被稱為“惡少年”，他們用彈弓打獵、復(fù)仇，隨著時(shí)代的改變，由任俠而羈旅，彈弓也從弓形到了Y形，最終又變回了孩子的玩具。

#驚奇亂講#
驚奇組《家有寶藏》（下）
不論是從商業(yè)角度還是從責(zé)任角度，傳承文化、重視國(guó)風(fēng)元素，確實(shí)成為了一股潮流，但類似的話題總是會(huì)回到原點(diǎn)：到底如何讓傳統(tǒng)不只成為遺產(chǎn)，文化到底應(yīng)當(dāng)如何生存下去？

連載

察察《蟲之履》（一）
大學(xué)畢業(yè)十年來，我對(duì)同學(xué)聚會(huì)一向敬而遠(yuǎn)之，一是因?yàn)椴粣蹮狒[，二是因?yàn)楹翢o作為。與我相反，妻子從普通大學(xué)中脫胎換骨，步步高升，因此她在十二月的同學(xué)聚會(huì)上神采飛揚(yáng)。我叫苦不迭，不過比我更討厭這個(gè)聚會(huì)的徐偉竟然也來了，還像十年前一樣喊我“林布里克”……

萌星月報(bào)

焦窈瑤《暗夜少年》
作者在短篇小說集《暗夜魔術(shù)》中所寫的“蘆鎮(zhèn)九故事”的背景，其原型就是她的家鄉(xiāng)南京大廠。她和自己的中小學(xué)同學(xué)們一樣見證了1990年代到本世紀(jì)初之間這座化工小鎮(zhèn)的變化，童年與少年時(shí)期在變動(dòng)不居中被卷走，而借助孤獨(dú)的寫作，她得以逆時(shí)間之流而上，抓住回憶的幽靈與生命的往事。

新概念

#參賽作品選登#
王濟(jì)梓《母親》
母親素來有偏執(zhí)狂的癥狀，從我小時(shí)候開始，她就是我的夢(mèng)魘，規(guī)定我必須考一百分，必須保持標(biāo)準(zhǔn)的體重，甚至因此諷刺辱罵我，拿生命來威脅。我因而性格偏激，沖動(dòng)叛逆，卻慢慢發(fā)覺母親在生活中的苦衷以及她曾給予我的關(guān)愛，我終于學(xué)會(huì)打破那個(gè)“壞人的形象”，與母親相處。

#新概念書寫#
李慧琳《岸客》
寫作于我就像一場(chǎng)馴服，我為避開大雨而拼命奔跑，當(dāng)我意識(shí)到自己身處這場(chǎng)雨里的時(shí)候，其實(shí)前面也在下雨了。我總害怕自己的創(chuàng)造力會(huì)消失，也害怕抓不住稍縱即逝的情緒與感受，總是不敢下定決心去“寫作”，因此就像一個(gè)岸客，若即若離，要走卻又不想走。不過，當(dāng)我知道自己進(jìn)入“新概念”復(fù)賽的時(shí)候，卻有種色澤出現(xiàn)在生命中并開始感召我。

#大賽專欄#
“長(zhǎng)江文藝”杯第二十三屆全國(guó)新概念作文大賽征文啟事
附：報(bào)名表