六月，有些影子不會(huì)消散

頭條

《有些影子不會(huì)消散》負(fù)二 × 七月人
從混合科幻、穿越和硬漢偵探的類(lèi)型小說(shuō)，到以偵探的外殼寫(xiě)下真正的文學(xué)，這些年來(lái)，負(fù)二的寫(xiě)作興趣與寫(xiě)作重點(diǎn)發(fā)生了顯著的轉(zhuǎn)變。他開(kāi)始關(guān)注大都市里普通人當(dāng)下的窘迫，致力于體現(xiàn)“庸常生活的殘酷性”，這種轉(zhuǎn)變是如何發(fā)生的？他又如何看待自己的寫(xiě)作？本次對(duì)談?dòng)纱苏归_(kāi)，負(fù)二向我們分享了連載《為了她》的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)與過(guò)程，并對(duì)偵探小說(shuō)的“本土化”、本格推理等話(huà)題發(fā)表了自己的看法。

小說(shuō)

《夏日火焰》林硯秋
高中畢業(yè)以后，我與程準(zhǔn)在同一座城市上學(xué)，認(rèn)識(shí)了他的女朋友小慈。小慈擁有與生俱來(lái)的魅力，能創(chuàng)造親密得恰到好處的氛圍，有時(shí)我們?nèi)齻€(gè)人會(huì)一起出門(mén)玩，可直到小慈出國(guó)，程準(zhǔn)與她分手，我都沒(méi)有真正弄清楚過(guò)他們之間的事情。昨天傍晚，程準(zhǔn)約我出門(mén)閑逛，我們坐在他父親的舊本田車(chē)?yán)?，漫無(wú)目的地在城區(qū)亂轉(zhuǎn)，然后停在了江邊的酒吧。像從前那樣，為了給這次聚會(huì)增添敘舊式的氛圍，我向程準(zhǔn)提出了我的問(wèn)題……

《家庭朋友》神小風(fēng)
居家辦公時(shí)，小雀在公司視頻會(huì)議的畫(huà)面中再次看到了大東，屏幕中的他戴著藍(lán)牙耳機(jī)，非常專(zhuān)心地在作報(bào)告。那耳機(jī)是小雀送的生日禮物。同事們殷勤地稱(chēng)贊他的新家好漂亮。事實(shí)上不是他，是他們，那是大東和他太太的品位。小雀已經(jīng)很久沒(méi)有見(jiàn)到大東了，只能在開(kāi)會(huì)時(shí)不斷截圖，放大細(xì)節(jié)觀察著他的新家，她想成為這個(gè)家庭的朋友，這樣就能有理由去他家做客了。

散文

《鬼話(huà)》牧棠
六年前，我曾跟著表哥在北海做傳銷(xiāo)，一周以后就從那里離開(kāi)，沒(méi)能幫助他完成發(fā)展29個(gè)人的任務(wù)。后來(lái)表哥也離開(kāi)了，身負(fù)債務(wù)，找不到工作，在家庭聚會(huì)時(shí)，變成了角落里一只安靜的鬼魂。他企圖用改名來(lái)扭轉(zhuǎn)苦頭吃盡的命運(yùn)，徹底殺死舊日的自己，從此脫胎換骨，而我卻在儀式上看見(jiàn)代表“小人”的紙人寫(xiě)著熟悉的姓氏。當(dāng)年的背叛令我懷有歉意與罪惡感，如今我依然不知道，自己是否被做成過(guò)一個(gè)紙人，再由他親手燒掉，受到這類(lèi)詰問(wèn)時(shí)，我能做的只有回避，不敢接受一段存在過(guò)謊言的親情。

《白桃烏龍》楊菲
我的大學(xué)好友名叫S，永遠(yuǎn)熱情、純粹，充滿(mǎn)活力，是生活的美麗泡泡最中心的人物。她帶領(lǐng)我進(jìn)入向往的成人生活，認(rèn)識(shí)各種善良美好、熱愛(ài)藝術(shù)的人。在我亂糟糟的、深陷情緒沼澤的生活里，S像一枚定心丸,總能把我拉回定格在老照片里的大學(xué)時(shí)光，但那真如回憶一般美好嗎？從前被刻意隱藏的部分顯露出來(lái)，也許“好時(shí)候”并非少有，而是它根本不存在，我也不再將其當(dāng)作逃避現(xiàn)實(shí)的避風(fēng)港，走出那些看似美好的細(xì)節(jié)與自以為是的自持，接受真實(shí)、糟糕的生活。

驚奇

#公開(kāi)課#
《在果園》[德國(guó)] 貝恩德·布魯內(nèi)爾肖舒 譯
跟花朵一樣，顏色和形狀千奇百怪的水果同樣受到畫(huà)家的青睞，而當(dāng)畫(huà)家從關(guān)注水果的外表轉(zhuǎn)而審視自己的內(nèi)心，分析人與果園的聯(lián)系，又會(huì)帶來(lái)新的藝術(shù)表達(dá)：英國(guó)畫(huà)家塔蘭特展現(xiàn)出傳統(tǒng)浪漫果園中的夢(mèng)幻美，法國(guó)畫(huà)家雷諾阿買(mǎi)下“小丘農(nóng)舍”，在果樹(shù)和花園間揮動(dòng)畫(huà)筆，無(wú)論是卡薩特、塞尚等畫(huà)家，還是契訶夫、伍爾夫等作家，都對(duì)果園懷有迷戀。此外，采摘和加工水果也需要人們以各種方式動(dòng)用自己的感官，而那些與果樹(shù)和水果之間產(chǎn)生的強(qiáng)烈聯(lián)結(jié)也經(jīng)受住了時(shí)間的考驗(yàn)并流傳下來(lái)。文化殘跡表明，人們相信果樹(shù)是有知覺(jué)的生物，值得悉心愛(ài)護(hù)，果園也是寶庫(kù)，為我們提供源源不絕的傳統(tǒng)、實(shí)踐和故事。

#驚奇亂講#
《請(qǐng)出示驗(yàn)證碼》（五）驚奇組
我們慣于用類(lèi)型代替?zhèn)€體，用“人之常情”回避“人之差異”，對(duì)別人抱有偏見(jiàn)的同時(shí)，也要承受來(lái)自他人的誤解。我們是否能夠做到真正理解他人？即使向著細(xì)分和即時(shí)的方向努力，試圖得到更有效的認(rèn)知輔助系統(tǒng)，是否也還是無(wú)法擺脫將人格標(biāo)簽化的缺陷？

連載

《為了她》(大結(jié)局) 負(fù)二
循著安恩的學(xué)妹提供的地址，我在那片衰老的棚戶(hù)區(qū)找到了陳碧文的父母，卻被告知陳碧文早已不在那里居住。通過(guò)她的新“媽媽”，我終于獲得了和陳碧文見(jiàn)面的機(jī)會(huì)，委托似乎圓滿(mǎn)完成，可我知道其中仍有未解決的問(wèn)題，而真相也并不能使人自由……

新概念

#參賽作品選登#
《阿樹(shù)，阿樹(shù)》夏沁荷
阿樹(shù)本名不叫阿樹(shù)，但她本人卻黑黑瘦瘦的，十足地類(lèi)似一棵小樹(shù)。相較于其他孩子，阿樹(shù)明顯更聰明，更敏捷，而我則無(wú)可避免地從心底不喜歡她，嫉妒她與這片土地、與其上的作物、與表哥之間輕而易舉的親密?！白ト恕庇螒蛑校乙吡怂饺找黄鹜娴幕锇?，把她一個(gè)人留在了冬日的田野上——這也許恰恰是最能刺痛阿樹(shù)的方法。很多年后回鄉(xiāng)，我沉默地聽(tīng)人們說(shuō)著她家的事故，感受著她對(duì)這片土地的留戀和悲憫，心底的悔意和慚愧無(wú)法消解。可我知道，這個(gè)曾在風(fēng)箏下走過(guò)田埂的女孩，一定不會(huì)放棄自己。

#新概念書(shū)寫(xiě)#
《深夜隧道》沈丹妮
一直以來(lái)我都認(rèn)為自己是人群中更沉默的那個(gè)人，害怕真正獲得文學(xué)垂青的人看穿我的匱乏和無(wú)知。我借助大賽來(lái)表達(dá)，而它如同善人一樣接濟(jì)我的困窘。我由此遇見(jiàn)了一些同樣年輕的參賽者，像在茫茫雪原中碰見(jiàn)幼獸，高興地發(fā)現(xiàn)原來(lái)我們身上散發(fā)著一樣的氣味。面對(duì)這些與我相似的青年，就像面對(duì)一扇鏡子里躍動(dòng)的火，不燙人，只是光明，只是美麗。我們握著筆，不知道未來(lái)要用什么樣的姿態(tài)去書(shū)寫(xiě)，也不知道隧道那邊會(huì)是什么，但無(wú)論如何，我們都已經(jīng)行走在其中了。

專(zhuān)欄

#戲夢(mèng)人生#
《別有幽愁暗恨生》柳青
日本電影里的能劇一直被奉在金堂之上，是極致文雅的隱喻。導(dǎo)演溝口健二的電影《雨月物語(yǔ)》呈現(xiàn)出的“幽玄”氛圍，完美地實(shí)現(xiàn)了能劇形式和主題的電影化?！坝男奔茨軇”硌莸闹粮呔辰?，與日本文化“哀”之美學(xué)的底色息息相關(guān)。而明治維新以后，日本劇作家們對(duì)能劇進(jìn)行現(xiàn)代化改編，其中三島由紀(jì)夫真正抓住了古典能劇里的“長(zhǎng)恨當(dāng)歌”，想象這些激烈的感情和欲望如何在他所處的時(shí)代發(fā)生發(fā)展。在此意義上，湯淺政明導(dǎo)演的《犬王》顯然和溝口健二保持了距離，接續(xù)了三島由紀(jì)夫開(kāi)啟的冒險(xiǎn)，讓被庇護(hù)的能劇從金堂重回?zé)熁鹑碎g。

作者簡(jiǎn)答

陳柏言 / 沈大成 / 吳可人

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