頭條
《記起世界的夢》包慧怡×《萌芽》
從 2008 年接觸到“珍珠”詩人的作品開始，包慧怡醉心于中世紀這一遙遠的時空已有十五年。在這次訪談中，包慧怡從中古英語抒情詩、中世紀T-O地圖、手抄本等各個角度呈現(xiàn)了中世紀文化的魅力。我們也圍繞她的詩集《我坐在火山的最邊緣》、小說《天窗夜譚》和她翻譯的《老負鼠的實用貓經(jīng)》《愛麗爾》《唯有孤獨恒常如新》等文學(xué)譯著展開了討論。此外，包慧怡還與我們分享了許多日常生活和游戲世界中的美好時刻，她不只是獨處靜默、專注簡純的“繕寫士”，還是樂于嘗試其他藝術(shù)形式的冒險家與遠游者。
小說
《譯后記》盧也森
學(xué)長王孝楠在意大利“地攤”上買了三本簡不讓的小說寄給我，簡不讓是我的老鄉(xiāng)，一個溫州人。讀完后，我決定將這二十四篇小說翻譯成中文，但這位既不出名，作品也沒法歸類的小說家似乎難以尋找。此時，擺在面前的有兩條線索，一個是我的師兄王孝楠，一個是三本小說集共同的出版社……
《學(xué)校沒有怪談》神小風(fēng)
作為一個不合群的人，分班之后沒多久，何蔚翔幸運地交到了第一個好朋友張心杰，卻也因為“抓交替”的游戲惹到了訓(xùn)導(dǎo)主任的兒子阿趴。阿趴說何蔚翔是“鬼”，那么何蔚翔就是“鬼”，即使是他的朋友張心杰，也站在阿趴那一邊。直到這一次，阿趴許諾，只要學(xué)校里流傳的那些怪談里有一個是真的，他就不用再當(dāng)“鬼”了。
散文
《遠大前程》風(fēng)暴洋
帶著全家人的希望考入名校，在畢業(yè)后找到工作并落戶上海，獲得購房資格……隨著這些對我的期待一一得到滿足，媽媽愈加肯定我會搏得一個遠大前程。事實上，成為高中老師后，我感到這里仿佛是一座改造靈魂的醫(yī)院：每一個領(lǐng)導(dǎo)、同事、學(xué)生都是我的醫(yī)生，他們齊心協(xié)力地像他們治療自己那樣治療我。如果這一切都順利，我將會與媽媽共同還完使我成為上海人、也使我們?nèi)冶还鼟蹲〉木迋?，還將用正能量覆蓋掉心靈深處的虛無，讓有害的自己變得無害，繼而前程遠大，好上加好。
《荒草之下》葉楊莉
在父母的帶領(lǐng)下，我們重新回到曾經(jīng)居住過的礦山，那里已被荒草覆蓋，現(xiàn)在空無一人。此次家庭旅行中，男友軍軍也隨我們同行，與父母一輩的婚姻相比，我和軍軍開始談?wù)摰幕橐鲂枰嗟目剂亢陀嬎?，這竟使我有些嫉妒起父母的青年時代。但我明白，即使此刻眼前的城市燈火輝煌，那些熙攘與喧囂，名利與渴望，終究有一天同樣會被荒草封鎖，那時我們將憑著肌肉慣性，不斷踏著這些荒草前行。
驚奇
#公開課#
《坂元裕二的明星編劇成功學(xué)？》于是
這幾年，日本編劇坂元裕二罕見地打破了編劇這一職業(yè)只作為幕后人的怪圈，成為了“現(xiàn)象級”的明星編劇。在找到自己的個人風(fēng)格的過程中，坂元裕二堅持“非主流性”——他要寫小人物們勤懇的一生，寫他們的隱忍、他們狂妄又卑微的夢想、他們付出行動后必須接受的懲罰，寫他們必須咽下世界強迫他們接受的種種不公，必須珍惜的微小幸福。他的作品帶給我們的不是驚喜，而是平等的注視。
#驚奇亂講#
《請出示驗證碼》（二）驚奇組
在許多人看來，星座、算命、塔羅牌可以成為幫助我們認識自己的手段；在專業(yè)領(lǐng)域內(nèi)，更有諸如在測試手段上取消了固定框架、使用指向模糊的工具來揭示心理投射規(guī)律的羅夏墨跡測試，以及提供傾向性結(jié)果的“大五模型”。如何評價這些測試方法？出現(xiàn)在同一個人身上的夸張的“矛盾人設(shè)”與“文化裂痕”又該如何理解？
連載
《為了她》（三）負二
在與安恩會面之前，父親打來電話，告訴了我一個消息。在這個電話的刺激下，我前往陳碧文曾經(jīng)工作過的夜店，結(jié)識了一個自稱EKKO的女孩……
新概念
#參賽作品選登#
《仙壽恒昌》廖欣琳
爺爺動過手術(shù)后，就在老家的外房休養(yǎng)，半縮在被窩里，蒼白、脆弱、沉默。生前，爺爺?shù)姆块g少人出入，像是死寂的冬天；在病弱的爺爺壽終正寢以后，所有前來祭拜的后人，卻像祭拜村里的土地神一般對他訴說衷腸。死亡變成一個臨界點，春風(fēng)一般消融冰封的寒冬?；蛟S這片土地上根本沒有過因死亡而逝去的亡魂，每一次死亡都是一粒種子，將一種安定的生活秩序與所有人的心靈家園再往土地更深處扎根。作為后輩，無論我今后走向何方，這根由曾經(jīng)在這片土地上勞作的前輩所創(chuàng)造的繩索總會不緊不慢地扯著我，讓我的雙腳永遠結(jié)結(jié)實實地站在這里。
專欄
#三角關(guān)系#
《輕而莊重的》庫里里
“我支持輕”，卡爾維諾在《美國講稿》里說，但不是“輕佻的輕”，而是“莊重的輕”，它講究“準確”與“豐富”。《看不見的城市》沒有故事，沒有行動，沒有時間的推進，是“晶體般”的小說，它不是一條綿延的線，而是許多個面；不是一個個事件循序漸進地先后發(fā)生，而是每個面同時與數(shù)個其他面相鄰。在“寫實到什么程度才好”這個問題上，不同于福樓拜、喬伊斯或納博科夫?qū)毠?jié)的刻畫，卡爾維諾希望去掉所有寫實累贅，如同《堂吉訶德》里“挑戰(zhàn)風(fēng)車”的部分，在每一個“輕”的故事之間構(gòu)成模糊的空間，供讀者安放自己的想象。
作者簡答
尹不移 / 劉欣宇 / 陳曉宇
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電影 / 音樂 / 圖書
信息臺
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