五月，“網(wǎng)易LOFTER”杯第二十四屆全國新概念作文大賽獲獎(jiǎng)作品選登；“新聞晨報(bào)·周到”杯第二十五屆全國新概念作文大賽正式啟動！
頭條
《皚皚》孫立
我隱約記得小時(shí)候和父親上山看雪時(shí)，曾在樹下看見一只受傷的狐貍，這成為我今后對雪的所有幻想與詆毀的起點(diǎn)。我向往雪，朋友P向往海，我們在尋找它們的過程中，不斷地添加想象的砝碼，卻發(fā)現(xiàn)想象終究不能轉(zhuǎn)化為實(shí)質(zhì)，而創(chuàng)造這些謊言并為之受困的也正是我們自己。我想回到虛構(gòu)的起點(diǎn)，從頭開始創(chuàng)建一種更為樸素堅(jiān)實(shí)的生活，卻發(fā)現(xiàn)這寂寥的雪原沒有回聲，我將永遠(yuǎn)被埋在這潔白的圈套中。
《巷》陳昕
巷子曾經(jīng)是老城區(qū)的驕傲，只不過有一天黃金時(shí)代離這里遠(yuǎn)去，一切新事物都繞過這里走開了。我隨著父母逃離了巷子，但生活總圍繞著它打轉(zhuǎn)。我始終以旁觀者的身份凝視著巷子里的人和物，這構(gòu)成一種無形的暴力，后來我漸漸發(fā)現(xiàn)，其實(shí)所有暴力都指向我自己。
《過冬天》郭心雅
那年秋冬發(fā)生了很多事：搬離的鄰居女孩，對面樓被家暴的女人，隔壁樓燃起的大火……病痛、分別、逃離，這些轉(zhuǎn)瞬即逝的時(shí)刻好像難以言表的秘密，我曾試圖用線索將其勾連，卻在其中瞥見一種不可更改的秩序。我明白自己只是局外人，試圖逃離困境，但房間外還有無數(shù)個(gè)房間。燒毀的房子終將重建，人們不斷孕育新生，但對于房間來說，一切都沒有區(qū)別。
《震顫的時(shí)間》蔣明芮
2010年，生活在青海的我在噩夢中經(jīng)歷了廢墟和地震。我很快忘記了那場夢，次年，我離開父母南下生活，置身于平靜的南方小鎮(zhèn)，卻始終有著異鄉(xiāng)人的局促感。后來我又曾經(jīng)歷過多次震顫：在離校分別時(shí)的沉默里，在重返高原的火車上，在門源地震時(shí)。震顫的時(shí)間對我而言是一種隱喻，是夢鄉(xiāng)，也是關(guān)于苦難的啟蒙。我不斷以自己為尺度去丈量，不斷回到高原，經(jīng)歷震顫、崩塌與重建。
《世界難題》廖欣琳
疫情來臨時(shí)，我被困在老家，在照顧生病的堂姐的日子里追溯生命中更原初的部分。偶然中，我結(jié)識了水星，在他身上看到了一些連疫情也無法撼動的生命的可能性。我開始觀察家鄉(xiāng)的人，感受到他們的怨意和隱痛，逐漸理解了故鄉(xiāng)幾代人身上深重的難題，也接受了自己的底色，與飽含家族血脈氣息的生活方式共存。或許一切大的難題落到根源處，還是人與人的問題，就連疫情也終將成為其中的某種底色。
小說
《布亞克與巨力，或上帝的骰子》[英國]馬丁·艾米斯 | 肖一之 譯
整條街的人都認(rèn)識六十歲的大力士布亞克，他經(jīng)歷過多次戰(zhàn)爭，是怪人、話癆、夢想家，也是社區(qū)和家庭的保護(hù)者。然而，在好人布亞克的身上，發(fā)生了一次最糟糕的浩劫。一天，當(dāng)他回到家時(shí)，發(fā)現(xiàn)客廳看上去就像被撕成兩半的殘片，女兒萊奧卡迪亞倒在角落里……
《觀音磯》劉欣宇
一場洪水后，母親帶著我改嫁給迎禧街的屠夫，從此我再也無法擺脫身上的牛腥味。妹妹逐漸長大，我計(jì)劃帶她離開這里，于是鉆入江心，成為“打撈公司”的一員。我從江面撈起一只小牛送給妹妹，每個(gè)夜晚妹妹都會來牛圈和小牛一起入睡。守護(hù)此地的觀音磯還沒有修好，新的洪水卻已經(jīng)到來……
散文
《距離》楊兆豐
五月，我從游戲公司抽身而出，轉(zhuǎn)而進(jìn)入一所高中實(shí)習(xí)，希望成為一名語文老師。我總是希望自己有朝一日能受人歡迎、廣結(jié)善緣，但往往事與愿違。在尋找一份體面正經(jīng)的工作中，我遇到一些新的人，也從他人口中重新認(rèn)識著過去的自己。此時(shí)我才發(fā)覺，人和人之間的關(guān)系會在崩潰很久之后才被發(fā)覺，很多事情早已脫軌，但具體時(shí)刻卻無可稽考。
《青春否定練習(xí)》吳可人
過去一年我的生活不太順利，我逐漸習(xí)慣和人群保持疏離，與好友D也很少聯(lián)絡(luò)，一位明星的死訊卻讓我們恢復(fù)了聯(lián)系。我想起了兩年前的過去，那些孤獨(dú)的書寫、如謎面般的人心，同伴間的距離，以及逃避現(xiàn)實(shí)的情緒與遐想。然而這些抽象的變化最終歸為無聲。我與D之間復(fù)歸空白，禍?zhǔn)聺u次退去，夏天黯淡收場，原來我的青春已經(jīng)終止了。
驚奇
#公開課
《對照談：中日梨園的傳承之路》王云
日本傳統(tǒng)戲劇圈與日本演藝界息息相關(guān)，以世家傳統(tǒng)為依托；中國戲曲則在從田野地頭的“娛己”走向職業(yè)化的“娛人”后，經(jīng)歷了以“科班”為主到由國家托底的模式轉(zhuǎn)變。盡管傳承方式迥異，中日梨園卻面臨著如何維持傳統(tǒng)藝術(shù)的影響力以及應(yīng)對現(xiàn)代市場的共同難題，在守正與創(chuàng)新之間謀求著新的發(fā)展機(jī)遇。
#驚奇亂講
《編劇的嘆息》（一）驚奇組
隨著“影視化”成為文字寫作者的“福音”，編劇似乎成為了光鮮而別具潛力的職業(yè)。在當(dāng)下影視產(chǎn)業(yè)的分工和操作中，編劇究竟擔(dān)任了怎樣的角色？從文學(xué)創(chuàng)作到從事影視行業(yè)，如何應(yīng)對二者間身份與創(chuàng)作邏輯的切換？
連載
《命運(yùn)脫靶人》（二）那多
郭昌明被警方逮捕，多家媒體聞風(fēng)而動，我想要詢問小望此案中的許多疑點(diǎn)，他卻一再推脫。我前去拜訪“特別事務(wù)處理局”的老郭打探消息，老郭閃爍其詞，我細(xì)細(xì)回憶著老郭說過的話，突然意識到之前沒有發(fā)現(xiàn)的一個(gè)謊言……
專欄
#耳證人
《那支劃開黑色裹尸袋的筆》云也退
以色列作家亞伯拉罕·耶霍舒亞住在海法，但始終保持著對耶路撒冷這一是非之地的關(guān)切與省察。在頻繁的恐怖襲擊下，經(jīng)歷了太多死亡的人們逐漸變得冷漠。作為“職業(yè)哀悼者”，耶霍舒亞認(rèn)為，激發(fā)人們對于創(chuàng)傷的記憶，才是最好的、也是唯一的療傷的辦法，而作家的使命，就是用筆劃開那些無名的黑色裹尸袋。
萌星月報(bào)
《回東北去》馬廣
粗略算來，我已經(jīng)有七八年未踏足東北，對于家鄉(xiāng)，我越來越像個(gè)陌生人。我刻意地回避與逃離著故鄉(xiāng)，想要寫東北故事，又怕寫不好，故而選擇遠(yuǎn)離，只在外圍磨煉技藝。直到一個(gè)契機(jī)出現(xiàn)，我知道如今是時(shí)候回到東北，去撿拾起那些已經(jīng)接近破碎邊緣的記憶了。
作者簡答
#懷疑#
吳晶晶/陳曉宇/王奇蘭/項(xiàng)思微/沈信宏/負(fù)二
編輯部推薦
電影/音樂/圖書
信息臺
“網(wǎng)易LOFTER”杯第二十四屆全國新概念作文大賽入圍獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)名單
“新聞晨報(bào)·周到”杯第二十五屆全國新概念作文大賽征文啟事
附：報(bào)名表
